雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎的竟(jìng)在表情达意(yì)上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是(shì)什么意(yì)思(sī)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情(qíng)的(de)人总是为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　巾帼不让须眉的意思下一句是什么，巾帼不让须眉是什么意思　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到(dào)广阔(kuò)无边(biān)的(de)南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象(xiàng)出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意(yì)了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)巾帼不让须眉的意思下一句是什么，巾帼不让须眉是什么意思以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人巾帼不让须眉的意思下一句是什么，巾帼不让须眉是什么意思的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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