柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了(le)很多后(hòu)来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格(gé)而不是(shì)真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基(jī)的早(zǎo)期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之(zhī鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故)后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后(hòu)，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要按照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了(le)自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多(duō)地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细(xì)描述(shù)的，我也找不到(dào)什么好的(de)言(yán)语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不(bù)认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如(rú)果按照严格(gé)的音律格式去套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才(cái)能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不(bù)善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被(bèi)僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没(méi)有感受出(chū)来(lái)，但是(shì)我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时(shí)著名(míng)的钢琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变(biàn)奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的(de)抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下(xià)来(lái)，如果(guǒ)说听第(dì)一(yī)乐(lè)章让你(nǐ)感觉(jué)是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生活在(zài)都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释(shì)！

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