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腰围88是多少腰围88是多少码世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵(guì)的名(míng)画之一，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十大名画排名(míng)，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一(yī)位(wèi)意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画(huà)被盗(dào)的呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其至在(zài)世界的各个地方都(dōu)沸腾(téng)起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美(měi)丽(lì)的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载(zài)，画(huà)上的(de)夫人是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利(lì)伟大的佛(fú)罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的(de)代表作(zuò)品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风(fēng)比较写实，后来成为立体(tǐ)派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅(fú)荦画是毕(bì)加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出(chū)于茫然(rán)的不安(ān)和对(duì)自(zì)身悲剧的(de)预(yù)感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在巴(bā)黎展出时，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人们(men)说，作为(wèi)达(dá)维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易(yì)于引犮争论的(de)画，即(jí)便我(wǒ)们今天来看，这个(gè)以(yǐ)大(dà)半个后背(bèi)展(zhǎn)现(xiàn)给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也确乎有些(xiē)不(bù)同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔在这幅画中(zhōng)有不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色(sè)头(tóu)巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流露(lù)出(chū)殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩(pèi)戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影(yǐng)里似(shì)隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提(tí)切利的《维约(yuē)斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的(de)作品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇家族(zú)的(de)维尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是一(yī)件大(dà)幅作(zuò)品，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木(mù)版画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪漫(màn)主义(yì)绘画(huà)的(de)杰(jié)出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期(qī)最伟大的(de)艺术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生追(zhuī)求(qiú)完美(měi)，他的风格几乎影响了三个世纪(jì)的(de)艺术(shù)家(jiā)，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索(suǒ)创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这(zhè)一时(shí)期的作(zuò)品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁(yù)却(què)并不孤寂。

　　他画(huà)出了(le)《亚维(wéi)农(nóng)的(de)少女》，这是一幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人(rén)艺术(shù)历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术(shù)史上的一次(cì)革命性突破，它引发了立(lì)体主义运动的诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国的印(yìn)象学(xué)派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象(xiàng)派和他不人的代(dài)表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的(de)是(shì)勒阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十大名画排行榜世界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们(men)最容易接触到，也是学习成(chéng)本(běn)最(zuì)低的一(yī)种艺(yì)术，用(yòng)手中的一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了世界十大名(míng)画排行(xíng)榜，而其(qí)背后(hòu)所反映(yìng)的(de)历史和思(sī)想比中国十大(dà)名(míng)画更加复(fù)杂，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下面(miàn)就和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需(xū)多言(yán)，几乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇画过一个(gè)无论哪个角(jiǎo)度都在(zài)看着你的(de)女人的画，位居(jū)世(shì)界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜第(dì)一(yī)位(wèi)毫(háo)无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在(zài)佛(fú)罗伦萨文艺复(fù)兴时期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是(shì)佛(fú)罗伦萨(sà)一(yī)个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和(hé)达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其(qí)父亲(qīn)之命绘制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景观，她(tā)有可(kě)能是(shì)来自(zì)中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的(de)地方就在于，你从哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在(zài)看着(zhe)你(nǐ)，对(duì)你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而(ér)在(zài)现(xiàn)代人们用科学分析后发现蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在这幅(fú)画(huà)的背后还隐藏(cáng)着第二(èr)张(zhāng)脸，科学家(jiā)通(tōng)过(guò)多光谱扫描(miáo)发现了三种不(bù)同的(de)绘(huì)画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还原，那(nà)么就会(huì)看到一(yī)个动态(tài)的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历(lì)也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回(huí)意(yì)大利(lì)，在他(tā)的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴(bā)黎(lí)的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的(de)人到(dào)底是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么完成(chéng)这(zhè)幅画的(de)，他画这幅画的(de)真正用意是什(shén)么(me)，也(yě)许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在桌(zhuō)子(zi)的正中(zhōng)间,他的(de)门徒们分别(bié)坐(zuò)在他(tā)的左右围绕(rào)着(zhe)整张(zhāng)桌子(zi),而这是(shì)他们(men)最后，因为其中(zhōng)有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司(sī)长想在在(zài)夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐(cān)上耶(yé)稣对他的门徒们说你们(men)中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的(de)就是这(zhè)一时(shí)刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年(nián)开(kāi)始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可(kě)能对(duì)于不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说对于画(huà)中所要表达的意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我(wǒ)们单纯(chún)的从绘画手法来看(kàn)，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格(gé)尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是(shì)受西班(bān)牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际(jì)博览会(huì)西班牙馆而创作，画面(miàn)中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班(bān)牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡(kǎ)的情景(jǐng)。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲(bēi)剧和对(duì)个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的是将(jiāng)全世界的(de)注意力吸引到德国轰(hōng)炸机对(duì)巴斯克(kè)小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人(rén)在(zài)西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何(hé)线的组合，以(yǐ)激动人心(xīn)的形(xíng)象(xiàng)艺术语言，控(kòng)诉了(le)法西斯(sī)战争惨无人道的暴行(xíng)，位列世界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅(fú)画现在已经(jīng)成(chéng)为了随处(chù)可见的背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜中星月夜是唯(wéi)一(yī)一幅即使你对艺(yì)术一(yī)无所知，但是依(yī)然会(huì)很单(dān)纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已成为现代文(wén)化中(zhōng)最著名的画(huà)作之一(yī)，这(zhè)幅画展示了(le)圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳(tiào)动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡(dàng)的(de)激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月腰围88是多少腰围88是多少码亮、星云在旋转，而(ér)那(nà)翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏树(shù)，看起来像(xiàng)是(shì)一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动(dòng)不安的情感和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉(jué)世界。

　　自19腰围88是多少腰围88是多少码41年(nián)以来，它(tā)一直(zhí)是纽约现代艺(yì)术(shù)博(bó)物馆的(de)永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高(gāo)已经(jīng)深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有(yǒu)，绝望(wàng)的状态下梵高看到了他(tā)心中(zhōng)这世界上最美的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫.女最早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格尔的(de)这位宫女(nǚ)的背部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争(zhēng)议和(hé)抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的(de)腰部才使她如(rú)此柔和，能一下子(zi)慑服住(zhù)观众。

　腰围88是多少腰围88是多少码　假(jiǎ)如她的身体(tǐ)比(bǐ)例(lì)绝(jué)对(duì)地准确，那(nà)就(jiù)很可能不(bù)这样诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的(de)古(gǔ)典(diǎn)风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美(měi)学信念，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直(zhí)距(jù)今与规(guī)则中是无法做出创造性(xìng)的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规(guī)则(zé)之外来思考(kǎo)，才能(néng)创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们在小(xiǎo)学的美(měi)术(shù)课本上(shàng)就已经见过，虽然当时(shí)并(bìng)不(bù)可能有人能理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被(bèi)人熟(shú)知的一幅作品，或者(zhě)说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向日(rì)葵似乎成为最具代表性(xìng)的作(zuò)品，它甚至(zhì)成了艺术史上(shàng)的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触(chù)把向(xiàng)日葵的黄(huáng)色画得极其刺(cì)眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热(rè)般的生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是能在(zài)最(zuì)平常最(zuì)简单的东(dōng)西中表(biǎo)达出(chū)自己的(de)情(qíng)感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间(jiān)创作的(de)一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人(rén)物的体态和衣纹表现十(shí)分(fēn)出色，人物与(yǔ)自然背景也达(dá)到(dào)巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和(hé)幽怨的感情(qíng)在对(duì)待一切，她对于生(shēng)活的(de)未来不是充满乐观的信(xìn)心(xīn)，而是感到惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也是波提切利矛(máo)盾(dùn)世(shì)界观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在(zài)创(chuàng)作这副(fù)画时，心情极(jí)为悲愤(fèn)，因(yīn)为(wèi)他是被迫(pò)在西斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作画的，整个(gè)壁画面积(jī)达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最(zuì)大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出(chū)色(sè)，画(huà)中亚(yà)当(dāng)的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有(yǒu)强烈(liè)的意志与力量，显(xiǎn)示了艺(yì)术家在写实(shí)的基础(chǔ)上(shàng)非(fēi)同寻常的(de)理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上(shàng)，一(yī)手伸(shēn)向大(dà)神。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这里表现了(le)充(chōng)满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的(de)权威和被(bèi)创造者的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什么情况下，都(dōu)能创作出世(shì)界十(shí)大名(míng)画这样水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将女人画的最难看的画，当(dāng)然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看(kàn)《亚威农(nóng)少女(nǚ)》开(kāi)创了(le)法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一(yī)画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以(yǐ)往的艺(yì)术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时不(bù)免(miǎn)要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威农相联系(xì)时，观(guān)众似乎(hū)受了(le)侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘(huì)画得到空前的发展，甚而(ér)波(bō)及(jí)到其(qí)他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连(lián)芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的(de)共鸣(míng)。