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吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打(dǎ)是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是(shì)一种急促又富动感(gǎn)的(de)节奏(zòu)型(xíng)舞(wǔ)蹈，是属(shǔ)于一种外(wài)放性的(de)舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是爵士舞的主要(yào)特点。

爵士是什(shén)么意(yì)思?

　　美国人(rén)称呼(hū)爵士是什么意思

　　说(shuō)明那(nà)孩子移民英国了(le)

　　爵士(shì)是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳或(huò)因某(mǒu)种特殊的意义，因而(ér)得到(dào)国王赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的(de)重要原动力(lì)，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约(yuē)的一家名(míng)叫(jiào)赖森威的(de)夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五个白(bái)人组成的(de)乐(lè)队(duì)，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音(yīn)乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎有一(yī)种特殊(shū)的魅(mèi)力(lì)，使跳(tiào)舞的(de)人感到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对(duì)这一事件进(jìn)行了报道和哗弯评论，立即在(zài)社(shè)会上(shàng)产生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制(zhì)的唱(chàng)片也(yě)被人(rén)们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也(yě)成(chéng)为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们(men)还(hái)鲜有那(nà)种衍生出现代(dài)爵(jué)士乐(lè)的基本特(tè)征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报道爵士音乐的(de)专栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本(běn)身(shēn)并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些(xiē)专(zhuān)业的(de)知识时(shí)经常会陷(xiàn)入(rù)困窘之中，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记(jì)录(lù)下(xià)的对话通常很少涉及实(shí)质性的(de)问(wèn)题(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不会问(wèn)及这(zhè)些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于(yú)个(gè)人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题(tí)，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们(men)还(hái)是尝试着整合一下从各(gè)个角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不(bù)是(shì)完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去(qù)多么(me)得合理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期(qī)新奥尔良一带(dài)民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形(xíng)式(当时(shí)的(de)流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的(de)不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐(lè)中(zhōng)会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不(bù)被(bèi)看作为(wèi)是出错或(huò)非正规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不(bù)切(qiè)分的音型进行(xíng)切(qiè)分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含(hán)糊不清的方(fāng)式来连(lián)接，而重音则起到(dào)一种推(tuī)动音符和使(shǐ)之生动化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节(jié)奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是(shì)非洲或美国(guó)黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这(zhè)种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士(shì)管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为(wèi)宽(kuān)的区(qū)域范(fàn)围(wéi)、更(gèng)具想象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的田间(jiān)号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源于美(měi)国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使(shǐ)用时始终具有(yǒu)幽默与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士余或是什(shén)么(me)意思(sī)？为(wèi)什么有爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵(jué)位，是指在战场上(shàng)吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别立过(guò)功劳，因而爵士(shì)是皇家给人的封号(hào)，现代一般授予对社会有杰出贡献(xiàn)的人，古代则是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯(bó)、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭的时候必须降(jiàng)一个(gè)等级，比(bǐ)如，伯爵的长子(zi)就能(néng)世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵(jué)，就是授予了一些(xiē)比较(jiào)重要的勋章后一并授予的爵(jué)位得到国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生于南部(bù)港口(kǒu)城市新(xīn)奥尔良，音乐根(gēn)基来自布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白(bái)人(rén)文(wén)化的(de)结合(hé)。

　　20世(shì)纪前十(shí)几年爵士乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又转移(yí)至(zhì)纽(niǔ)约，直至今天(tiān)，爵士乐(lè)风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵(jué)士(shì)、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷(lěng)爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊(shū)的意义，因(yīn)而得(dé)到国王赏赐(cì)田(tián)地(dì)的人(rén)。吊带和背心有什么区别，吊带和背心有什么区别

　　低级，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一(yī)家名叫赖森威的夜(yè)总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他(tā)们自称为(wèi)“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的(de)人(rén)感到十分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第(dì)二天一家(jiā)杂志对这一事件(jiàn)进(jìn)行了报道(dào)和评论，立即在社会上(shàng)产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音(yīn)高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与观察者，通常(cháng)本(běn)身(shēn)并非是(shì)受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了(le)解(jiě)些专(zhuān)业的知(zhī)识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及(jí)实(shí)质(zhì)性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不(bù)会问及(jí)这些早期音乐家有关音(yīn)乐(lè)方面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于个人经历(lì)与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的(de)问题，被采访者的如实回答(dá)也比不上(shàng)一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接下(xià)来我(wǒ)们还是(shì)尝(cháng)试着整合一下从各个角度对这个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读(dú)时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即使这(zhè)些观点看上去(qù)多(duō)么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐(lè)源自于二十(shí)世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它至少是(shì)由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一(yī)是美(měi)国(guó)黑(hēi)人(rén)在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会谈到(dào)；其二是一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形式(当时的(de)流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方(fāng)面的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩(cǎi)化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的演奏(zòu)技(jì)巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切(qiè)进或强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的(de)音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符(fú)与(yǔ)音符(fú)以一(yī)种含糊不(bù)清(qīng)的(de)方式来(lái)连(lián)接(jiē)，而重音(yīn)则起到一种推动音符和使之生动化的(de)作用，最(zuì)终导(dǎo)致我们现在视作为(wèi)爵士(shì)乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全这(zhè)么认为，他们中(zhōng)大(dà)多数把爵士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作(zuò)是非洲或(huò)美国黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音(yīn)高(gāo)与音色(sè)上的演进(jìn)对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不(bù)是直接来自于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的(de)区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑(hēi)人的(de)田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于(yú)美国的一种(zhǒng)由白(bái)人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到(dào)底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来(lái)答复(fù)，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地(dì)说，爵士(shì)乐都是二拍(pāi)子的，每小节(jié)两拍(pāi)或(huò)四拍。

　　这种二(èr)拍子(zi)的节(jié)奏背(bèi)景在低音部始终存在，使得爵士(shì)乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基(jī)础。

　　在节(jié)奏(zòu)性低音的上(shàng)方(fāng)，则(zé)是重(zhòng)音(yīn)位置不规(guī)则的旋律(lǜ)、和声和对位声部，它们惯常(cháng)使用(yòng)的切分音(yīn)效果(guǒ)与规律的低音声部(bù)之间形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵(jué)士乐(lè)的曲(qū)调中，除了从(cóng)欧洲传(chuán)统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于(yú)这种音阶的(de)结构(gòu)，我们将在有关布鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而爵士乐的(de)和声可以说(shuō)是完全建(jiàn)立(lì)在传统和声(shēng)的基础(chǔ)之上，只是更加自(zì)由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不(bù)同之处，也是由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完(wán)全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨克(kè)斯管成为销售量最(zuì)大的乐(lè)器之(zhī)一；长号能够(gòu)奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音，因而在爵士乐(lè)队中大出风头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐器加(jiā)上不同的弱(ruò)音(yīn)器(qì)所(suǒ)产生(shēng)的(de)新奇(qí)的音色以及最高音区的几(jǐ)个音几乎(hū)成了爵士乐(lè)独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的(de)电吉他(tā)则(zé)以其打击(jī)式的有力(lì)音响和演奏(zòu)和弦(xián)的能力而占据重要(yào)地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中最(zuì)重要的弦乐器（小(xiǎo)提(tí)琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位相对次要一些；圆(yuán)号的浓(nóng)郁音(yīn)色(sè)在(zài)管弦乐(lè)队中(zhōng)是很迷人(rén)的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺了(le)，几乎无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在(zài)管弦乐队(duì)中，每件(jiàn)乐器在音(yīn)色(sè)和音量的(de)控制上都(dōu)尽量溶入(rù)整体的音响之(zhī)中，在(zài)爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力使每一件(jiàn)乐器(qì)都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵(líng)活(huó)，最基本的是两个(gè)部分(fēn)——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在(zài)早期的爵士乐队(duì)中(zhōng)，节奏组(zǔ)由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉(jí)他所取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起(qǐ)一种舞曲乐(lè)队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜(tóng)管组常见的编(biān)制是三支小号和两支长号，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支(zhī)萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧(huáng)管或是别的木管乐器，如(rú)果编制(zhì)是五支萨克(kè)斯(sī)管，一般(bān)是两(liǎng)支中音、两(liǎng)支次中音、一支上低(dī)音。

　　还有一(yī)种商业(yè)性的（有(yǒu)时也称为(wèi)“甜(tián)美型”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等）的(de)乐队，编(biān)制与“大乐(lè)队”差不(bù)多，但萨克斯管往往全部用(yòng)次中音的，木管(guǎn)组会较多地使用其(qí)它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加(jiā)上三四(sì)个(gè)小提(tí)琴，在商品录音带(dài)中经常(cháng)可以听(tīng)到(dào)这类(lèi)乐(lè)队的音(yīn)响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵士(shì)乐的另一大特征(zhēng)是(shì)它的发音方法(fǎ)和音色，无论是(shì)乐(lè)器还是人声，这些特征(zhēng)都足以使人们绝不会将它(tā)们与任何传(chuán)统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特(tè)殊之处大多来源于用乐器(qì)或人声(shēng)对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们(men)有机会听到(dào)真正的黑人田间歌(gē)曲(qū)和灵歌，就(jiù)会发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入(rù)了非(fēi)歌唱的(de)吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊(shū)的演(yǎn)奏和(hé)演(yǎn)唱技巧也是造成(chéng)特异效果的重要手段，在这些(xiē)技巧中最常(cháng)用(yòng)的是不同于传统(tǒng)观念的颤(chàn)音。

　　我们知道(dào)，所谓颤(chàn)音是音(yīn)高（有时也可能是力度）的有(yǒu)规律的变化造成的；比如(rú)小(xiǎo)提(tí)琴上(shàng)的揉弦，就是(shì)利用这(zhè)种变化而产生富有生命力(lì)的音响效果。

　　爵士(shì)乐中(zhōng)的颤音是有变(biàn)化的，变化的方向一般(bān)是幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到(dào)快(kuài)，而(ér)且常常在一个音临近结束(shù)时增加抖(dǒu)动的幅(fú)度和(hé)速度，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个(gè)音开始时，爵士乐手们会(huì)从(cóng)下向(xiàng)上滑到预定(dìng)的音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一(yī)种从前(qián)居住在美(měi)国南部的非(fēi)洲(zhōu)奴隶以及他们的(de)后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝(lán)调深受西非文(wén)化和(hé)音乐传统(tǒng)的(de)影响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移居(jū)到(dào)城市的黑人的音(yīn)乐家。