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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《四川的拼音怎么拼写的，四川拼音怎么拼写读音的降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zò四川的拼音怎么拼写的，四川拼音怎么拼写读音的u)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围(wéi)的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过(guò)三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的(de)意(yì)思修(xiū)改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音(yīn)乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的四川的拼音怎么拼写的，四川拼音怎么拼写读音的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的(de)，如(rú)果按(àn)照严格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了(le)我的(de)心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处(chù)走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不(bù)善于(yú)表达感情的人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出(chū)来，但(dàn)是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓(lí)的(de)快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独(dú)奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入(rù)了森(sēn)林中畅(chàng)快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的(de)还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快(kuài)乐(lè)，在成(chéng)功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易，可(kě)能(néng)失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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