春有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗(shī)句(jù)是“年年(nián)岁岁花相似”的(de)全诗解释是：洛阳城(chéng)东(dōng)的桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落(luò)入了谁家？洛(luò)阳女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的(de)容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃(táo)李花而(ér)长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花(huā)不误,年年岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句以及春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似代表什(shén)么(me)意思，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全(quán)诗句(jù)，年年岁岁花相似出自，年(nián)年岁岁花(huā)相似是谁的诗(shī)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花(huā)李花随风飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知(zhī)落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的(de)容颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花而长声叹(tàn)息(xī)。

　　今年我在这(zhè)里看着桃(táo)花李花(huā)因(yīn)凋零而颜色衰减，明年花开时节不(bù)知又(yòu)有谁还能看见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城东(dōng)凋零(líng)的桃李(lǐ)花了(le)，而今人却依旧对着随风飘(piāo)零(líng)的落(luò)花而伤怀(huái)。

　　年(nián)年岁(suì)岁(suì)繁花依旧(jiù)，岁岁(suì)年年看(kàn)花(huā)之人却不(bù)相(xiāng)同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华的红颜(yán)少年，应该怜悯(mǐn)这位已是(shì)半(bàn)死之人的白(bái)头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与公子(zi)王孙寻欢作(zuò)乐于芳树之下(xià)，吟(yín)赏清歌妙(miào)舞于(yú)落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东(dōng)汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台(tái)，又(yòu)如(rú)贵(guì)戚梁冀在府第(dì)楼阁(gé)中(zhōng)到(dào)处涂画云气(qì)神仙(xiān)。

　　白头老翁(wēng)如今(jīn)一朝卧病在(zài)床，便无人理睬，往昔的三春(chūn)行(xíng)乐、清歌妙(miào)舞如(rú)今又到哪(nǎ)里(lǐ)去了呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜同样(yàng)又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞之地(dì)，剩下(xià)的只有(yǒu)黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花落颜(yán)色改，明(m孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理íng)年花开复(fù)谁在(zài)？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑(sāng)田变(biàn)成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相识，三(sān)春行乐在(zài)谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌(gē)舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为(wèi)薪：松柏(bǎi)被砍(kǎn)伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东(dōng)汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女子的面部画(huà)妆，此代指青春(chūn)年华(huá)。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳女子(zi)感伤落花，抒发人(rén)生短促、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写(xiě)白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁(wēng)”二(èr)句，点出红颜女子(zi)的未来不(bù)免是白(bái)头老翁的今日，白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的往(wǎng)昔实(shí)即(jí)是红颜女(nǚ)子的今日(rì)。

　　诗(shī)人把(bǎ)红(hóng)颜女子(zi)和白头老翁(wēng)的具体命运加(jiā)以(yǐ)典型化(huà)，表现出这是一大群处(chù)于(yú)封(fēng)建(jiàn)社会(huì)下层的男(nán)女老少的共同命运，因而(ér)提(tí)出应该同(tóng)病相(xiāng)怜，具(jù)有“醒(xǐng)世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛(luò)阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满城(chéng)春色(sè)，生气勃(bó)勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而(ér)时光易逝(shì)，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两句是诗的(de)起(qǐ)兴。

　　下文表达的对(duì)大好春光、妙(miào)龄(líng)红颜的(de)憧(chōng)憬和留恋，对桃(táo)李花落(luò)、青(qīng)春易逝的感伤和惋惜(xī)，都是由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以下十句，写年轻的(de)洛阳女儿面对漫天飞(fēi)舞的落花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感(gǎn)伤(shāng)的，实际上是由大自(zì)然的变化而联(lián)想到美的(de)短(duǎn)暂和人的生命的有限。

　　“今年(nián)花(huā)落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的(de)流逝而感叹红颜易老、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地(dì)表现世事变化很大。

　　“古人无复(fù)洛(luò)城(chéng)东(dōng)，今人(rén)还(hái)对落(luò)花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同”两(liǎng)句，以(yǐ)优美、流畅、工整的对句(jù)集中(zhōng)地表现青春易老世(shì)事无常(cháng)的感叹，富于诗的意境(jìng)，且具有(yǒu)哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下(xià)十句，概(gài)括叙述白头(tóu)翁(wēng)一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美(měi)貌少年，从前他也常和(hé)公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文(wén)锦(jǐn)绣(xiù)”两句，以历史上权臣贵(guì)戚(qī)的(de)豪华奢(shē)侈(chǐ)，表现白头翁曾经(jīng)历过(guò)的一段富(fù)贵生活。

　　然而，一(yī)旦(dàn)生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给(gěi)别人了。

　　这一段(duàn)通(tōng)过描写白头(tóu)翁从红颜(yán)到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅(jǐn)表示(shì)了诗人对(duì)青(qīng)春红颜、清歌妙舞的(de)眷(juàn)恋、向往，对(duì)垂老白头翁的(de)怜悯、同情，同时进(jìn)一步抒发了对美的短(duǎn)暂和生命的有限的感(gǎn)慨，从而增(zēng)强了(le)诗歌的艺术(shù)感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹(tàn)美貌(mào)的少女(nǚ)转眼(yǎn)之间将化(huà)作白发的老妇，惋(wǎn)惜(xī)青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼(yǎn)云(yún)烟，迅速消失了！往日(rì)繁华(huá)热闹的游乐场所(suǒ)，如今只有几只离群的(de)鸟(niǎo)雀在清冷的(de)暮蔼中发出(chū)几声凄(qī)苦的(de)悲鸣。

　　末句的(de)最(zuì)后一(yī)个“悲(bēi)”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘希夷的再(zài)创作，更(gèng)为概括典(diǎn)型。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻精(jīng)当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优美，更在于强调了(le)时(shí)光流(liú)逝的(de)无情事实(shí)和听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比喻(yù)，突(tū)出了花(huā)卉盛衰有时而(ér)人生青春不再的(de)对(duì)比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半(bàn)写白头老(lǎo)翁的(de)遭遇，可以(yǐ)体会到，诗(shī)人不用“女(nǚ)子(zi)”和“春花”对比，而(ér)用泛指名词“人”和“花”对(duì)比，不(bù)仅(jǐn)是由于(yú)七言诗字数的(de)限制，更由于(yú)要包括所有不能掌握自己(jǐ)命运的可怜人，其(qí)中也(yě)包括(kuò)了(le)诗(shī)人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了(le)不少(shǎo)关于这(zhè)诗的(de)附(fù)会传说。

　　这(zhè)类无(wú)稽之谈的产生(shēng)与流(liú)传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的(de)才华(huá)，同情(qíng)他的不幸，也表明这诗情调也过于(yú)伤(shāng)感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近(jìn)体及(jí)梁(liáng)、陈宫体(tǐ)的(de)艺术经(jīng)验，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还(hái)汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发议论(lùn)、古(gǔ)诗的(de)以(yǐ)叙(xù)事方式抒情(qíng)的手法，又能巧妙交(jiāo)织运用(yòng)各种对比，发(fā)挥对偶、用(yòng)典的长处，是这诗艺术上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他(tā)产生(shēng)消极感(gǎn)伤(shāng)情绪(xù)的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制度束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟(yín)》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写(xiě)一个女子(zi)向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘(liú)希(xī)夷这首诗(shī)则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺(yì)术(shù)性(xìng)较高，在初唐即受推(tuī)崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭(tíng)芝，字(zì)延之（一作庭芝(zhī)），汉族(zú)，汝州(zhōu)（今(jīn)河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少有文华，落魄不拘(jū)常格(gé)，后为(wèi)舅舅宋之(zhī)问所害，死时(shí)年未三十(shí)。

　　原(yuán)有集，已失(shī)传(chuán)。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负什(shén)么意思？

　　春有约(yuē),花不(bù)误(wù),岁岁年(nián)年不相负(fù)的意思是(shì)：

　　自己和相爱的(de)人，就(jiù)像每年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不相(xiāng)辜负一(yī)样，年年岁(suì)岁岁岁(suì)年年(nián)！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了(le)，山河(hé)依旧。

　　我在岁月的(de)渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　“风有(yǒu)信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事时间，花信从大寒梅花(huā)开始，一节三(sān)候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的(de)风(fēng)也(yě)逐(zhú)渐由(yóu)北风变成了东风，冰雪的世界(jiè)也(yě)就(jiù)变为烂(làn)漫的(de)原野。

　　这个(gè)句子的出(chū)处(chù)是

　　出自一(yī)幅民(mín)间的对(duì)联春有约,花(huā)不(bù)误(wù),年(nián)年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我不误,岁岁年(nián)年(nián)人如初(chū)

　　 这幅对(duì)联借此表白意(yì)图(tú)是(shì)

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的人，就(jiù)像每租运(yùn)年春季如约而至，到(dào)了花期都(dōu)彼此不(bù)相辜负一(yī)样(yàng)枯(kū)型丛，年(nián)没樱孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理年岁(suì)岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令(lìng)，鸟鸣(míng)报农时”，自然(rán)界的花草树(shù)木、飞禽走兽(shòu)，都是按(àn)照一(yī)定的(de)季(jì)节时令(lìng)而活动的，其活动(dòng)与气候变化息息相关(guān)。

　　因此，它们的各种活动便成了季节的标志，如(rú)植物的萌(méng)芽、发叶(yè)、开花、结果、叶(yè)黄和(hé)叶落；动物的(de)蛰(zhé)眠、复(fù)苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁徙等(děng)，都与气候变化(huà)相关灶伍，人们把大(dà)自然的这些节律现象叫(jiào)做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变(biàn)化，发明了“二十四节(jié)气”和“七十二候(hòu)”。

　　五(wǔ)天为一候，三候(hòu)为一节气(qì)。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候(hòu)都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三(sān)候对应的花信(xìn)分(fēn)别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全(quán)诗句是(shì)“年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似”的全诗解释是(shì)：洛(luò)阳城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落(luò)的桃李花而(ér)长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相似的全诗(shī)句以及春有约(yuē),花(huā)不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似代(dài)表什么意思，年年岁岁花相似的全诗(shī)句，年年岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花相似是谁(shuí)的诗等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

春有(yǒu)约(yuē),花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知(zhī)落(luò)入了谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花而长声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花李花(huā)因凋(diāo)零(líng)而(ér)颜(yán)色衰减，明年(nián)花开时节不知又(yòu)有谁(shuí)还能看见那繁花(huā)似锦(jǐn)的胜况？

　　故(gù)人(rén)现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳(yáng)城东凋零的桃李花了，而(ér)今人却(què)依旧对着随风飘零的落花(huā)而伤(shāng)怀。

　　年(nián)年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁(suì)年年看(kàn)花之人却不(bù)相同。

　　转告那些正值青春年华的红(hóng)颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白(bái)发苍苍，真(zhēn)是可怜，然而他从前亦是一位风流倜(tì)傥的红颜美少年。

　　这(zhè)白头老翁当年曾与公子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树(shù)之下，吟(yín)赏(shǎng)清歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁(gé)中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁(wēng)如今一(yī)朝卧(wò)病在床，便无人理睬，往昔(xī)的三春(chūn)行乐、清(qīng)歌妙(miào)舞如今又到(dào)哪里去(qù)了(le)呢？

　　而(ér)美人(rén)的青(qīng)春娇颜同(tóng)样又(yòu)能保(bǎo)持(chí)几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往今(jīn)来的歌舞之地(dì)，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色(sè)改，明年花开复谁(shuí)在(zài)？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落(luò)花风(fēng)。

　　年年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死(sǐ)白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真(zhēn)可怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相(xiāng)识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时(shí)？须臾鹤(hè)发(fā)乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被(bèi)砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东(dōng)汉(hàn)贵戚梁(liáng)冀，他(tā)曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女子的面部画(huà)妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤(shāng)落花，抒发人(rén)生短促(cù)、红颜(yán)易老(lǎo)的感(gǎn)慨；

　　后半写(xiě)白(bái)头老翁(wēng)遭(zāo)遇沦落，抒发世(shì)事变迁、富贵无常的感慨(kǎi)，以“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁(wēng)”二句，点出红颜(yán)女子的未来(lái)不免是白(bái)头老翁的(de)今日，白(bái)头老翁的(de)往昔实即(jí)是红颜(yán)女子的今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子(zi)和白(bái)头老翁的(de)具体命(mìng)运加以(yǐ)典型化，表(biǎo)现出这是(shì)一(yī)大群处于封建(jiàn)社会下层(céng)的男(nán)女(nǚ)老少的共同命运，因而提出(chū)应(yīng)该同病相怜，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗(shī)的开头两句，描绘洛阳城东暮(mù)春景色(sè)。

　　洛阳是唐(táng)代的孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花(huā)，满城春色(sè)，生气勃勃，令(lìng)人心醉(zuì)神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的洛阳已是落(luò)花(huā)季节，桃(táo)李纷飞，不知(zhī)飘向(xiàng)何处(chù)。

　　这(zhè)两句(jù)是(shì)诗的起兴。

　　下(xià)文表达的对大好(hǎo)春光、妙(miào)龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花(huā)落、青春易逝(shì)的感伤(shāng)和惋惜(xī)，都是由此(cǐ)生(shēng)发开(kāi)来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下十(shí)句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿面(miàn)对漫天(tiān)飞舞的落(luò)花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实(shí)际上是由大自然(rán)的变(biàn)化而联想到(dào)美(měi)的短暂和(hé)人的生命的(de)有限。

　　“今年花落颜(yán)色(sè)改，明年(nián)花开(kāi)复(fù)谁在？”表现的是因(yīn)为春光的流逝而(ér)感叹红颜(yán)易老、生命无常的心(xīn)理(lǐ)。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形象地表现(xiàn)世事变(biàn)化很大。

　　“古人(rén)无复洛城(chéng)东(dōng)，今人还对落花风”则揭示(shì)人生易逝(shì)、宇(yǔ)宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁年年人不同”两句，以优美、流(liú)畅、工(gōng)整的对(duì)句集中地表现青春易老(lǎo)世事(shì)无常的感(gǎn)叹，富于诗的意(yì)境，且具(jù)有(yǒu)哲理性，历(lì)来广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概(gài)括叙述(shù)白头(tóu)翁一生的经(jīng)历(lì)。

　　白头老翁(wēng)曾(céng)是一个(gè)美(měi)貌少(shǎo)年，从前他也常(cháng)和公(gōng)子王孙一(yī)起，在树下花前(qián)歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣(xiù)”两句，以历(lì)史上权臣贵戚的豪华奢(shē)侈，表现(xiàn)白头翁(wēng)曾经(jīng)历过(guò)的一段富贵(guì)生活。

　　然(rán)而，一旦生(shēng)病衰老(lǎo)，就无人理睬，三(sān)春行乐(lè)只好让给(gěi)别人了。

　　这(zhè)一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游(yóu)乐到(dào)孤(gū)苦的生(shēng)活(huó)，不(bù)仅表示了诗人对青春红颜(yán)、清歌妙(miào)舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂(chuí)老(lǎo)白头翁(wēng)的怜(lián)悯、同情，同(tóng)时进一(yī)步抒(shū)发(fā)了对(duì)美的(de)短暂和生命的有限的感(gǎn)慨，从而增强(qiáng)了诗(shī)歌的艺术感(gǎn)染力和(hé)哲理性。

　　 结尾(wěi)四(sì)句点(diǎn)明(míng)主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤(hè)发乱如丝”两句感叹美貌的少(shǎo)女转眼之间(jiān)将(jiāng)化(huà)作(zuò)白发的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但(dàn)看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句，一(yī)切都如同过(guò)眼云烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁华热(rè)闹的游乐场所，如今(jīn)只有几只离群的鸟雀在清冷(lěng)的(de)暮蔼(ǎi)中发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的最后一个“悲”字，是(shì)此诗的基(jī)调(diào)。

　　 诗(shī)的前半首化(huà)自东汉宋子侯的(de)乐(lè)府(fǔ)歌辞(cí)《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的再创(chuàng)作，更为概括(kuò)典型(xíng)。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年岁岁(suì)”二(èr)句是精警的名句，它比(bǐ)喻(yù)精当，语言(yán)精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不(bù)仅(jǐn)排(pái)沓回荡，音韵(yùn)优(yōu)美，更在于强调(diào)了时光流逝(shì)的无情事实和(hé)听天由(yóu)命(mìng)的(de)无奈(nài)情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰(shuāi)有(yǒu)时而(ér)人生青春不再的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁(wēng)的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和“春(chūn)花”对比，而用泛指名(míng)词“人”和(hé)“花”对比，不仅是由于(yú)七言诗字数的限制，更由于(yú)要包括所有不能(néng)掌(zhǎng)握自(zì)己命运的可怜人(rén)，其中也包(bāo)括了(le)诗人自(zì)己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不少(shǎo)关于(yú)这(zhè)诗的附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈(tán)的产生与流传，既反映人们爱惜诗(shī)人的才华，同情他的不幸(xìng)，也表明这(zhè)诗情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉(hàn)魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验(yàn)，而自成一种清丽(lì)婉转的风格(gé)。

　　它(tā)还汲(jí)取乐(lè)府诗的(de)叙事(shì)间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法(fǎ)，又能巧妙交(jiāo)织运(yùn)用各种(zhǒng)对比，发挥(huī)对(duì)偶、用典的(de)长处，是这诗(shī)艺术上的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑(yì)，是他(tā)产(chǎn)生消极感(gǎn)伤(shāng)情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪(xù)，反映了封建制度(dù)束缚戕害(hài)人才的(de)事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐(lè)府诗。

　　《白(bái)头(tóu)吟》是汉乐府相和歌(gē)楚调曲旧(jiù)题，古辞写(xiě)一(yī)个女子向(xiàng)遗弃她(tā)的(de)情(qíng)人表(biǎo)示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构思独创，抒情(qíng)宛(wǎn)转(zhuǎn)，语(yǔ)言优美，音(yīn)韵和谐，艺(yì)术性(xìng)较高，在初唐即(jí)受推崇(chóng)，历(lì)来传为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元(yuán)二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶(pá)。

　　其诗(shī)以歌行见长，多(duō)写闺情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感伤(shāng)情调(diào)。

　　延之少有文华，落(luò)魄不拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死时年(nián)未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁(suì)岁年年(nián)不相负什么(me)意思？

　　春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负的意(yì)思是：

　　自己和相爱(ài)的人(rén)，就像每年春季如约(yuē)而至，到(dào)了花期都(dōu)彼此不相辜负一样，年年岁岁(suì)岁(suì)岁年(nián)年！永远相爱(ài)。

　　花事未(wèi)了，山河(hé)依旧。

　　我在岁月的(de)渡(dù)口，种下(xià)一路花(huā)香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误(wù)，岁岁如此，永不(bù)相负(fù)。

　　”“二十四(sì)番花信(xìn)风”是中(zhōng)国人特有的(de)花事时(shí)间，花信从大寒梅花开始，一节(jié)三候，一候(hòu)一(yī)花(huā)，直到谷(gǔ)雨牡丹花结束，共(gòng)有(yǒu)二十四(sì)番花(huā)信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐渐由北风变(biàn)成(chéng)了(le)东(dōng)风，冰(bīng)雪的世界也就变为烂漫(màn)的(de)原野。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自一(yī)幅民间的对联春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相(xiāng)负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联借此表白意(yì)图是

　　自己和(hé)相爱的人，就像每租运年(nián)春(chūn)季如约(yuē)而至，到了(le)花(huā)期都彼此不(bù)相(xiāng)辜负一样枯型(xíng)丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然界的花草树(shù)木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而(ér)活动的，其(qí)活动与气候变(biàn)化息息相(xiāng)关。

　　因(yīn)此，它(tā)们的各种活动便成了季节的标志(zhì)，如植(zhí)物的萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都(dōu)与气候变(biàn)化相关灶伍，人们(men)把大自(zì)然的这些节律(lǜ)现象(xiàng)叫(jiào)做物候。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先观(guān)察自然的(de)变化，发明了(le)“二十(shí)四节气”和(hé)“七十二(èr)候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿的(de)三候分别为：“一候(hòu)东风解(jiě)冻(dòng)，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立(lì)春三候对应的花(huā)信(xìn)分别(bié)为“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三候望(wàng)春”。

未经允许不得转载：连云港装饰公司,豪泽装饰 孙权劝学中的古今异义，劝学中的古今异义词整理