雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作者(防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不(bù)能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上(shàng)启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉(wǎn)约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州(zhōu)》。

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