古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(莫问前程上一句是啥 莫问前程的意思táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)莫问前程上一句是啥 莫问前程的意思口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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