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为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么(me)打(dǎ)是爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美(měi)国(guó)现代舞，是一种急促又(yòu)富动感的(de)节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具有一(yī)定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型(xíng)扭动是爵士舞的(de)主要特(tè)点(diǎn)。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意(yì)思

　　说(shuō)明那孩子移民(mín)英国了

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一(yī)种(zhǒng)爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名(míng)球队和(hé)电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力(lì)，但现代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一(yī)个由(yóu)五(wǔ)个(gè)白人组成的(de)乐队，他(tā)们自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎(hū)有(yǒu)一种特(tè)殊(shū)的魅力，使跳舞的(de)人(rén)感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进行(xíng)了(le)报(bào)道(dào)和哗弯评论，立即在社(shè)会上(shàng)产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色(sè)、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门训练的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了(le)解(jiě)些专业的知识时经常(cháng)会陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面(miàn)的(de)关键性问题，而把(bǎ)采访角度(dù)倾向于个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐(lè)方面(miàn)的问(wèn)题，被采访者的如(rú)实回答也(yě)比不上一段(duàn)真实的音乐资(zī)料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾(wù)，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是尝(cháng)试着(zhe)整(zhěng)合一下从(cóng)各(gè)个角度对这(zhè)个问题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并(bìng)不是完全这样(yàng)起源的，即使(shǐ)这(zhè)些观点(diǎn)看上去多么得合(hé)理与符(fú)合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于二(èr)十(shí)世纪(jì)初期新奥(ào)尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演(yǎn)变(biàn)发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(shì)(当(dāng)时(shí)的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往(wǎng)两个畅殊(shū)方(fāng)面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种音(yīn)高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为(wèi)离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐中却(què)很常(cháng)见不(bù)被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外(wài)还有(yǒu)一种特殊的(de)演(yǎn)奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分(fēn)的音型进行切分处(chù)理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则起到一种推动音符和(hé)使之生动化的作用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的(de)形成，也是(shì)爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这(zhè)一点上不全这(zhè)么(me)认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感(gǎn)看作(zuò)是非洲或(huò)美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这(zhè)种音(yīn)高与音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来自(zì)于(yú)对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来(lái)自于对更为宽的(de)区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人(rén)的田间(jiān)号(hào)子、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源于(yú)美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余或(huò)是什么意(yì)思(sī)？为什么(me)有爵(jué)士这(zhè)个词(cí)语？

　　爵士：爵(jué)士是西(xī)方(fāng)的一种贵族(zú)爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上立过(guò)功劳，因(yīn)而爵(jué)士是(shì)皇家给人(rén)的封号(hào)，现代(dài)一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵(jué)、伯爵是(shì)可以世(shì)袭的，但是世(shì)袭的时(shí)候必(bì)须降一个(gè)等级(jí)，比(bǐ)如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋爵，就是授(shòu)予了一些比较重(zhòng)要的勋章后一(yī)并授予(yǔ)的爵位(wèi)得到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具(jù)有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑(hēi)人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐主要集中在(zài)新奥(ào)尔良发展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向芝加哥(gē)，30年代又转移至(zhì)纽约(yuē)，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主(zhǔ)要风(fēng)格有：新奥尔良(liáng)爵(jué)士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁(dīng)爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在(zài)战场上立过功劳或因某(mǒu)种特(tè)殊的意义(yì)，因而(ér)得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田(tián)地(dì)的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的(de)重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的一个夜晚，在(zài)纽约的一家(jiā)名叫(jiào为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕)赖(lài)森威(wēi)的夜总会里出现了(le)一个由五个白(bái)人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一(yī)种特(tè)殊的(de)魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂(zá)志对这一事件进(jìn)行了(le)报(bào)道和评(píng)论，立即在社(shè)会上产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们(men)竞(jìng)相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵(jué)士音乐的专栏作者(zhě)与观(guān)察者，通常本身并非是(shì)受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他(tā)们的(de)报(bào)道中了(le)解些专(zhuān)业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对话(huà)通常很(hěn)少(shǎo)涉及实质(zhì)性的问(wèn)题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏(zòu)角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有(yǒu)关音乐(lè)方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度(dù)倾向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实回答(dá)也比不上一段(duàn)真(zhēn)实(shí)的(de)音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下(xià)来我们还(hái)是尝试着整(zhěng)合一(yī)下(xià)从各个角度对这(zhè)个(gè)问(wèn)题(tí)的研(yán)究成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上(shàng)去多么得合(hé)理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造(zào)性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二(èr)是一些已(yǐ)有的音乐(lè)形式(当时(shí)的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个(gè)特殊方面的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变(biàn)换音高，这种音(yīn)高(gāo)变(biàn)换在(zài)正统的(de)欧洲音(yīn)乐中会被视为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看作(zuò)为(wèi)是出(chū)错或(huò)非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗(cū)犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进(jìn)或(huò)强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音(yīn)型进行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接，而(ér)重音则起到一种推动(dòng)音符和使之生(shēng)动(dòng)化的(de)作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形(xíng)成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者(zhě)在(zài)这一点上(shàng)不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美(měi)国黑人的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种(zhǒng)音高(gāo)与音色上的演(yǎn)进对爵士(shì)管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并(bìng)不是直接来自(zì)于(yú)对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑人的田间号子(zi)、做(zuò)工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美(měi)国的一种(zhǒng)由白人扮演黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士(shì)乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来答复，你就一(yī)辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地(dì)说(shuō)，爵士乐都是(shì)二拍子(zi)的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景在低音部始(shǐ)终(zhōng)存在，使得爵士乐有一(yī)个稳定(dìng)的、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的(de)上方(fāng)，则(zé)是重音位置不(bù)规则(zé)的旋律、和声和对位声部，它们惯常使(shǐ)用的(de)切(qiè)分音效果与规律(lǜ)的(de)低(dī)音声部之间(jiān)形成了强烈(liè)的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了(le)从欧洲传统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布(bù)鲁斯(sī)音阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯(sī)的(de)部分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可(kě)以说是完全建立在传统和声的基础之上，只是更加自由地使(shǐ)用各种(zhǒng)变(biàn)化和弦，其中主要的与众不(bù)同之(zhī)处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和演奏方(fāng)法上极(jí)有特色(sè)，完(wán)全不同于传统(tǒng)乐(lè)队。

　　自(zì)“爵士(shì)乐时代”以来，萨克(kè)斯(sī)管成为销售(shòu)量最大的乐器(qì)之(zhī)一；长(zhǎng)号(hào)能够(gòu)奏出其他(tā)铜(tóng)管乐器做不(bù)到的(de)、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音，因而在爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的(de)乐器，这种乐器加上不同(tóng)的(de)弱音器所产生(shēng)的新奇(qí)的音(yīn)色以及(jí)最高音(yīn)区(qū)的(de)几个(gè)音几乎成了爵士乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉他以及后来出现的(de)电吉(jí)他(tā)则以其(qí)打击式的(de)有(yǒu)力音响(xiǎng)和演(yǎn)奏和弦的能力而(ér)占据重要地(dì)位。

　　相反(fǎn)，在传(chuán)统乐(lè)队中最重(zhòng)要(yào)的(de)弦乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴(qín)）的地位相对次要一(yī)些；圆号(hào)的浓郁音色(sè)在管弦乐队中是(shì)很迷人的，但是对于爵(jué)士乐队来(lái)说，它(tā)的(de)气(qì)质太温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和(hé)音量(liàng)的(de)控制上都尽量溶入整体的音响(xiǎng)之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐(lè)手们竭力(lì)使每一(yī)件(jiàn)乐(lè)器(qì)都“站(zhàn)起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本的(de)是(shì)两个部(bù)分——节奏(zòu)组与旋(xuán)律(lǜ)组。

　　在早期(qī)的爵(jué)士(shì)乐队中，节奏(zòu)组由低音(yīn)号(hào)、班(bān)卓琴和鼓组成(chéng)，后来(lái)，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴（倍(bèi)司(sī)）和吉他所取代(dài)，钢琴(qín)也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一(yī)种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分(fēn)组(zǔ)成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组(zǔ)。

为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是低(dī)音提(tí)琴(qín)、吉他(tā)、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两支长号(hào)，但(dàn)这个数目并不固定(dìng)；木管(guǎn)组通常(cháng)由(yóu)四五(wǔ)支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是(shì)别的木(mù)管乐器(qì)，如果(guǒ)编制是(shì)五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支(zhī)中音、两支次中(zhōng)音(yīn)、一支上(shàng)低音。

　　还有一种商业(yè)性的（有时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等(děng)）的乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部(bù)用(yòng)次(cì)中(zhōng)音的(de)，木管组会(huì)较多地使用(yòng)其它的乐器(qì)（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品录音(yīn)带中经常(cháng)可以听到这类乐队的(de)音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统音乐比较而言(yán)，爵士乐(lè)的另一大(dà)特征(zhēng)是它(tā)的(de)发音方(fāng)法和音色，无论(lùn)是乐器还是(shì)人(rén)声(shēng)，这些(xiē)特征都足以(yǐ)使人们绝不会将它们与任(rèn)何传(chuán)统音(yīn)乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来源于(yú)用乐器或人(rén)声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳(ěr)到柔美(měi)、由野蛮到(dào)抒(shū)情的大幅度(dù)的变化(huà)是多(duō)么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而(ér)在(zài)爵士乐中(zhōng)，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造(zào)成特(tè)异效果的重要手段，在这些技巧中(zhōng)最常用的是(shì)不同(tóng)于(yú)传(chuán)统观念(niàn)的颤(chàn)音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高（有时(shí)也可能是力度）的有规律的变化造成的(de)；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就是(shì)利用(yòng)这种变化(huà)而产生富有生(shēng)命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方向一般是(shì)幅度由窄到(dào)宽，速度(dù)由慢到快，而且常(cháng)常(cháng)在一个音临(lín)近结束时增加抖动的幅(fú)度和速度，更加(jiā)强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在一个音(yīn)开(kāi)始(shǐ)时，爵士乐(lè)手们会从(cóng)下向上滑到(dào)预定的音高，在(zài)结束时(shí)，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从(cóng)前居住在美国南部(bù)的非洲奴隶以(yǐ)及(jí)他们(men)的后(hòu)代(dài)们(men)的(de)民间音乐(lè)。

　　蓝调深受西非(fēi)文(wén)化和音乐传统的影响，这些奴隶也(yě)逐(zhú)渐成为移居到城市的(de)黑人的音(yīn)乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重(zhòng)要(yào)原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。