关于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，欣(xīn)赏柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》并写(xiě)出(chū)感想!，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格(gé)特点(diǎn)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格(gé)而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐(lè)派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(建军是哪一年rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格(gé)的音律格式(shì)去套(tào)，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都(dōu)没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓(lí)的(de)快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋(xuán)曲(qū)式，在(zài)4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步(bù)入(rù)了(le)森林中畅(chàng)快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受到生活(huó)在(zài)都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用(yòng)错(cuò)了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能(néng)取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来解(jiě)释！

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