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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥下阳春水，天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。

　　马声(shēng)回合青(qīng)云外(wài)，人影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂，青云离披(pī)锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此(cǐ)时歌(gē)舞入(rù)娼家。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白(bái)日映，娥(é)娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝(dì)，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一(yī)身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ)，谁(shuí)论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

　　百年同谢西山日，千秋(qiū)万古北(běi)邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对(duì)叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式(shì)，一般用于段落的起结处及对话中(zhōng)（“愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人镜分娇面(miàn)”；

　　“与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊(shū)的(de)顿挫(cuò)，又造成重复中求变(b楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人iàn)化(huà)和(hé)一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

　　此(cǐ)外(wài)，各种带有复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针格（如第(dì)四、五句(jù)衔接）和(hé)前分后(hòu)总(zǒng)格（“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三句）的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

　　这些都(dōu)有助于全诗(shī)形成(chéng)一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

　　十指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是(shì)什(shén)么，十指不沾阳春水是什么意(yì)思是“十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水下(xià)一句是什(shén)么，十指(zhǐ)不沾阳春水是什么(me)意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

　　全(quán)诗内容为(wèi)：天津桥下阳(yáng)春水(shuǐ)，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马声回合(hé)青(qīng)云外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā)，青云离披(pī)锦作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心树，可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

　　此日(rì)遨游邀美女，此时(shí)歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞(fēi)来飞去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝，为云为雨楚襄王(wáng)。

　　古来(lái)容光人所(suǒ)羡，况(kuàng)复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明(míng)镜分娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对(duì)仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对叠律的运用上(shàng)，穷极(jí)变化，尤(yóu)有特(tè)色。

　　诗中(zhōng)使用最多的(de)是叠(dié)首(shǒu)换尾(wěi)的排比(bǐ)句(jù)式(shì)，一般(bān)用(yòng)于段(duàn)落的起结(jié)处(chù)及对话中（“愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与(yǔ)君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身(shēn)”），形(楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市人，楚国辞赋家是谁湖北省宜昌市秭归县人xíng)成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变(biàn)化(huà)和一气贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各(gè)种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

　　此(cǐ)外还(hái)有(yǒu)顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这些(xiē)都(dōu)有助于全(quán)诗形成(chéng)一种明(míng)珠走盘的音情(qíng)，为这首春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿。

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