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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也(yě)是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革(gé)之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)把“献(xiàn)给(gěi)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己(jǐ)的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结(jié)合而见(jiàn)长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从(cóng)这个(gè)意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个(gè)心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的(de)艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的(de)，我也找不到什么(me)好的(de)言(yán)语来描(miáo)述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严(yán)格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的(de)音符就会深深(shēn)的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思所说的内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年(nián)前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替(tì)，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用(yòng)八(bā)度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听(tīng)第(dì)一乐(lè)章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是(shì)让你步入(rù)了(le)森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是(shì)成(chéng)功(gōng)后天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提(tí)醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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