这幅荦画是毕加索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡(fán)高又有什(shén)么新的理(lǐ)论•仍(réng)是出于(yú)茫然的不安和对自身(shēn)悲(bēi)剧(jù)的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴(bā)黎展出时，引起了观众极大(dà)的抨击，人(rén)们(men)说，作(zuò)为达(dá)维特(tè)的学生，安格尔走(zǒu)得太(tài)远了，批评他“把人体的(de)各个局部(bù)忽而(ér)放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于(yú)引(yǐn)犮争论的(de)画(huà)，即便我们今(jīn)天(tiān)来看，这个(gè)以(yǐ)大半个后背展现给我们(men)的(de)美(měi)丽宫女.她的身忖也确乎有些(xiē)不同于(yú)常人：并不(bù)是(shì)我(wǒ)们的视觉(jué)出了毛病，而是画(huà)家(jiā)安格尔在这(zhè)幅画中有不(bù)少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了(le)一名身穿(chuān)斑色“日本(běn)和服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出(chū)少女的(de)形象，犹(yóu)如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受(shòu)人(rén)关注(zhù)之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似隐似(shì)现(xiàn)，是(shì)整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提(tí)切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的(de)另一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第奇家族的维(wéi)尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后(hòu)，开始用画(huà)布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思是浪漫主义(yì)绘画的(de)杰出代(dài)表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大(dà)的艺术(shù)家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复(fù)兴(xīng)三杰，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎影响了三个世(shì)纪的艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的(de)名字命名(míng)以示尊敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索(suǒ)创作生(shēng)涯(yá)的“粉(fěn)红色(sè)时(shí)期(qī)”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅(fú)具有里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不(bù)仅标志着毕(bì)加索个人(rén)艺术历程中(zhōng)的重大转折(zhé)，而且也是两方现(xiàn)代(dài)艺术史上(shàng)的一次革命(mìng)性(xìng)突破，它引发了立体主义运(yùn)动的(de)诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派(pài)画(huà)家中，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一(yī)幅题为《日(rì)出•印(yìn)象》的油画，被称之(zhī)为整个印(yìn)象(xiàng)派(pài)和他不人的(de)代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)世(shì)界上价值最高的十幅画(huà)

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支(zhī)笔(bǐ)能(néng)创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点了(le)世界十大名画排行榜，而其背后(hòu)所反映的历史和(hé)思想比中国十大名画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就和(hé)小编(biān)一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需(xū)多(duō)言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个(gè)角度都在看着你的女(nǚ)人的画，位居世界十大(dà)名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达芬奇(qí)在佛(fú)罗伦(lún)萨文(wén)艺(yì)复兴时(shí)期创(chuàng)作的，他(tā)在1503年或(huò)1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者(zhě)认为(wèi)达·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中(zhōng)国的(de)景观，她有可能是来自中国的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎在(zài)看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们(men)用科学(xué)分析后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的(de)高(gāo)兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多光(guāng)谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们(men)将这些图像还原(yuán)，那(nà)么就会看到一(yī)个动(dòng)态的蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘密(mì)之外(wài)，这副画的经历也(yě)是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意(yì)大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他(tā)的公寓里画了两年(禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思nián)之后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬奇是(shì)怎么(me)完成这幅画的，他(tā)画这幅画的真正用意是(shì)什么，也(yě)许都不那(nà)么(me)重要(yào)了。

　　在(zài)世(shì)界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高(gāo)居第(dì)二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他(tā)的左右围绕着(zhe)整张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其中(zhōng)有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二位(wèi)，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹(yóu)太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹(yóu)大(dà)出(chū)卖了他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你们中(zhōng)有一(yī)个人要(yào)出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的就是这一时(shí)刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年完成。

　　可(kě)能对于(yú)不信教(jiào)，不了解西(xī)方历史的(de)人(rén)来说(shuō)对于画中(zhōng)所(suǒ)要表(biǎo)达的意思(sī)和意境并(bìng)不太理解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们(men)单纯的(de)从绘(huì)画(huà)手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态(tài)、手势(shì)、眼神以(yǐ)及行为(wèi)都刻(kè)画的(de)细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和国(guó)政府的委(wěi)托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际(jì)博览会西班牙(yá)馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸(zhà)西(xī)班牙小城格尔(ěr)尼卡的(de)情(qíng)景。

　　这幅画(huà)展示了(le)战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无(wú)辜平民(mín)的(de)痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是将全世界的(de)注意(yì)力吸引到德国轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克小镇格(gé)尔尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这些人在(zài)西班(bān)牙(yá)内战(zhàn)期(qī)间(jiān)支持(chí)佛朗哥(gē)将军的民(mín)族主义力(lì)量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义、超现(xiàn)实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与立体主义的手法相结合，并(bìng)借助几何线的(de)组合，以激动人心的(de)形象艺术语言，控(kòng)诉了法(fǎ)西(xī)斯战争惨无人道(dào)的暴行，位(wèi)列世界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画(huà)现在(zài)已经成为了随处可见的背景(jǐng)图(tú)片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在(zài)世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所知，但(dàn)是依(yī)然会很单纯的认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作之一，已成为(wèi)现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树(shù)被添加到构图(tú)中。

　　在这幅(fú)画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间的(de)景象(xiàng)化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在发(fā)狂(kuáng)，山(shān)在骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上(shàng)云端的柏(bǎi)树(shù)，看(kàn)起来(lái)像是一团(tuán)巨(jù)大(dà)的(de)黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一直是(shì)纽约现代艺(yì)术博物馆的(de)永久藏(cáng)品，星夜(yè)高(gāo)分辨率的(de)图像可以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作品时(shí)梵高已经深受精神病(bìng)的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵(duǒ)，也(yě)许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在(zài)巴黎(lí)展出时家德(dé)·凯拉特里曾(céng)说(shuō)这(zhè)简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至(zhì)少多了三节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议和抨击(jī)，然(rán)而安格尔的学(xué)生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可是(shì)这又怎(zěn)么样(yàng)呢?也(yě)许正因(yīn)为(wèi)这段秀长的腰(yāo)部(bù)才使她(tā)如此柔(róu)和(hé)，能一下子慑服(fú)住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如(rú)她(tā)的(de)身体比(bǐ)例绝对地准确，那就很可(kě)能(néng)不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典(diǎn)风(fēng)格去要(yào)求，确(què)实存(cún)在(zài)很(hěn)多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚定自己的(de)美学信念，从历史的角度去认识，具有极大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距今与规则中是无(wú)法(fǎ)做出创造性的东(dōng)西，只有跳(tiào)出(chū)规则，在规则之(zhī)外(wài)来思(sī)考，才能创造(zào)出(chū)新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在(zài)小学的美(měi)术课本上就(jiù)已经见过，虽(suī)然当时(shí)并不可能有人能理(lǐ)解它(tā)的价值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人(rén)熟知的(de)一幅作品，或者说它是(shì)一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术(shù)史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出(chū)一位伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日(rì)葵(kuí)的黄色(sè)画(huà)得极其(qí)刺眼，每朵(duǒ)花(huā)如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅(fú)画尤如燃(rán)遍(biàn)画布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最简单的(de)东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分(fēn)出色(sè)，人物与自(zì)然(rán)背景也达到(dào)巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动(dòng)于衷地(dì)以羞怯和幽怨(yuàn)的(de)感(gǎn)情(qíng)在对待一(yī)切，她对于生(shēng)活的未来不是充(chōng)满乐观的信心，而是(shì)感(gǎn)到(dào)惆怅和(hé)迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作(zuò)画的，整个(gè)壁(bì)画面积达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右(yòu)，是(shì)美术史上(shàng)最大的壁(bì)画(huà)之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚(yà)当的形(xíng)象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟(wěi)，具(jù)有(yǒu)强烈的意志与力量(liàng)，显示(shì)了艺术家在(zài)写实的基础上(shàng)非同寻常的理(lǐ)想(xiǎng)加工，予同时代人深(shēn)刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的(de)陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的(de)相互(hù)交(jiāo)流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和年(nián)轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了(le)创造(zào)者的权(quán)威和被创造者的(de)信(xìn)心。

　　我们(men)不得(dé)不感慨于大(dà)师的才华，不论(lùn)在(zài)什(shén)么情(qíng)况下，都能创(chuàng)作出世界十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看(kàn)《亚威农少女》开创了法国立体主义(yì)的(de)新(xīn)局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底决(jué)裂的立(lì)体(tǐ)主义作(zuò)品，当时(shí)不免要遭到来自社(shè)会(huì)各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威农(nóng)相联系(xì)时(shí)，观众(zhòng)似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂(mà)毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十几年(nián)中(zhōng)竟(jìng)使法国的立体(tǐ)主义绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其(qí)他领(lǐng)域(yù)。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上(shàng)，都引起了极大(dà)的共鸣。

　　十、日(rì)出·印(yìn)象

　　日出印象是莫奈(nài)在1873年在阿弗(fú)尔(ěr)港口创作的一幅写生(shēng)画，当(dāng)时(shí)莫奈(nài)并没有(yǒu)给(gěi)它(tā)命名，直到一名新闻记者讽刺莫奈的画是"对(duì)美(měi)与(yǔ)真实的否(fǒu)定(dìng)，只能给人一种印象"。

　　于(yú)是莫奈于(yú)是就给这幅(fú)画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画面笼罩在稀(xī)薄的(de)灰色调中，笔(bǐ)触画得(dé)非常随意、零乱，展(zhǎn)示(shì)了一种雾气交融的景象。

　　日(rì)出时，海上雾气迷(mí)朦，水中反(fǎn)射着天空和太阳(yáng)的颜色(sè).岸上景(jǐng)色隐隐约约，模模糊糊看不清，给人一(yī)种瞬间的感受。

　　十大名画

未经允许不得转载：连云港装饰公司,豪泽装饰 禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思