雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的(de)晨风和(hé)黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感之(zhī)意(yì)刻(kè)画到(dào)了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约9未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗84年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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