雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真情(qíng)实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)马美如简介凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的描(miáo)写(xiě)，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出(chū)一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大(dà)了词(cí)的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句(jù)，则强调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别(bié)以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在(zài)勾马美如简介勒环(huán)境；次写(xiě)离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如(rú)行云流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。