古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表现了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思公交车爱心卡是什么人用的卡啊 公交车爱心卡可以让给别人用吗，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的(de)环(huán)境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出(chū)来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng公交车爱心卡是什么人用的卡啊 公交车爱心卡可以让给别人用吗)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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