雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么,柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感,伤心落泪,一是不知道说什么才好,毕竟说什么也留(liú)不住人,说再多也只是徒增伤心罢了,二是因为哭(kū)的伤心,想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn),已经(jīng)说不出话来了的。
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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么,柳永为什么写雨霖(lín)铃
因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感,伤心落(luò)泪,一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好,毕竟说什么也留不住人,说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le),二是(shì)因为(wèi)哭的伤心,想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断,已(yǐ)经(jīng)说不出话来了(le)。
所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼,竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。
柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析
《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。
作者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻,凄(qī)婉(wǎn)动人,堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇,也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。
《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)
秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促,傍晚时(shí)分,面(miàn)对着长(zhǎng)亭,骤雨刚(gāng)停。
在京都郊外设帐饯行(xíng),却没有(yǒu)畅饮的心绪,正在依(yī)依不(bù)舍的时候,船上的人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发(fā)。
握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视,哽咽(yàn)的(de)说不出话来。
想到这一去路(lù)途遥远,千里烟波渺茫,傍晚的云雾笼罩着天空,深厚(hòu)广阔,不(bù)知尽(jǐn)头 。
自古以来,多情的人总是为离别而伤感,更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天!谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的(de)残月了。
这一去长年相(xiāng)别,我料想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景,也如同吵厅虚设。
即使有满(mǎn)腹的情意,又(yòu)再(zài)同(tóng)谁去诉(sù)说呢(ne)??
赏(shǎng)析(xī)
全词分上下(xià)两阕。
上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情(qíng)。
起首“寒蝉凄切。
对长亭晚(wǎn),骤雨初(chū)歇”三句写环境,点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天,地(dì)点是汴(biàn)京城外的(de)长亭,具体时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。
然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù),而是通过(guò)景物的(de)描写(xiě),氛围的渲染,融情入景,暗寓别意(yì)。
时当(dāng)世圆(yuán)秋季,景已萧瑟;且(qiě)值天晚(wǎn),暮色阴沉;而骤雨滂沱之后,继之以寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè):词人所(suǒ)见所闻,无处不凄凉。
加(jiā)之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句,句法结构是一、二(èr)、一,极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致,更准确(què)地传达了这种凄凉况味。
后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。
在京城门外设帐宴饮升返隐,暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失(shī)意,且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。
“无绪”,指理不出头绪,有(yǒu)“剪不断(duàn),理还乱”的(de)意思。
写出了不忍别离而(ér)又不(bù)能不(bù)别的思绪(xù)。
“留(liú)恋处、兰舟催发”。
正在难分难舍之际,船家又阵阵“催发”。
透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。
“执手相看泪(lèi)眼,竟无语凝噎。
”是不得不别的情景。
一对情(qíng)人,紧紧握着手,泪(lèi)眼相对,谁(shuí)也说不出一句话来。
这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情(qíng),写(xiě)得淋漓尽致。
一对情人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄之状,跃然(rán)纸上。
这是(shì)白描手(shǒu)法,所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇,而意致绵密”。
“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波,暮霭沉沉楚天阔(kuò)。
”写(xiě)别后思念的预想。
词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。
一(yī)个“念”字,告诉读(dú)者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。
“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。
这(zhè)二字用得(dé)极好,不(bù)愿去而又不得不去,包(bāo)含了离人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚。
只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行,就会(huì)越去越远,而且一路上暮霭深(shē作风建设包括哪些方面问题,机关作风建设包括哪些方面n)沉(chén)、烟波千里,最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。
离(lí)愁之深(shēn),别恨之苦,溢于(yú)言表。
从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写,具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。
下阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。
下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔,先作泛论,从个别说(shuō)到(dào)一(yī)般,得出(chū)一(yī)条人(rén)生哲理:“多情自古伤离别”。
意谓伤离(lí)惜别,并不(bù)自我(wǒ)始,自(zì)古(gǔ)皆然。
“自古”两(liǎng)字,从个别特殊的现象出发,提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象,扩大了词(cí)的意义。
但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句,则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。
“今宵(xiāo)酒醒何处?杨柳岸晓风(fēng)残月。
”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境,也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。
这两句妙就妙在用景写情,真正做到“景(jǐng)语即情语”。
“柳”、“留”谐音,写(xiě)难留的离情;晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷,写别后(hòu)的寒心;残(cán)月破碎,写此后难圆(yuán)之意。
这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语,将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情,表现得(dé)十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。
难(nán)怪它为人称道(dào),成为(wèi)名(míng)句。
再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远设想:“此去(qù)经年(nián),应是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。
便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人(rén)说?”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况。
此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢?纵(zòng)有(yǒu)良辰好景,也等于虚(xū)设,因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏;再退一步,即(jí)便对着美景,能产生一些感受,但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢?总之,一切(qiè)都提不起兴致了。
这(zhè)几(jǐ)句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步(bù),也传达出彼此(cǐ)关切的心情。
结句(jù)用(yòng)问(wèn)句(jù)形(xíng)式,感情显得更强烈。
《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思,先写离(lí)别(bié)之前,重(zhòng)在勾勒环(huán)境(jìng);次写(xiě)离别时刻(kè),重在描写情态;再写(xiě)别(bié)后想象,在刻(kè)画心理。
不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng),描(miáo)写情态,想(xiǎng)象未来,词人都注意了前(qián)后照应,虚实相生,做到层(céng)层深(shēn)入,尽情描(miáo)绘,情景交融,读(dú)起来如行云流水,起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。
这首词的情(qíng)调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉,但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为(wèi)生动。
古往今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之苦的(de)人们在读(dú)到(dào)这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时,都会产生强烈的共鸣。
原文
雨霖铃·秋别
作(zuò)者:柳永 〔宋(sòng)代〕
寒蝉(chán)凄切,对长(zhǎng)亭晚,骤(zhòu)雨初(chū)歇。
都门帐饮无绪,留恋处,兰(lán)舟(zhōu)催发。
执手相看泪(lèi)眼,竟(jìng)无语凝(níng)噎。
念去去,千里(lǐ)烟波,暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。
多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié),更那堪(kān),冷落清秋节!今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处?杨柳岸,晓风(fēng)残月。
此去经(jīng)年,应是良辰(chén)好景虚设。
便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)?
注释
长亭(tíng):古代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息,又称“十里长亭(tíng)”。
靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。
凄切:凄凉急促。
骤雨(yǔ):急猛的(de)阵雨。
都门:国都之门。
这里代指北(běi)宋的首都汴京(今河南(nán)开封)。
帐饮:在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。
无绪(xù):没有(yǒu)情绪。
兰舟:古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)(南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。
这里用做对船(chuán)的(de)美称(chēng)。
凝噎(yē):喉咙哽塞,欲语不出的样子。
去(qù)去(qù):重复(fù)“去”字,表示行程遥远。
暮霭:傍晚的云雾。
沉沉:深厚的样子。
楚天:指南方楚地的天空。
暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔:傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天,深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò),不知(zhī)尽头。
今宵:今夜。
经(jīng)年:年(nián)复一年(nián)。
纵(zòng):即(jí)使。
风情:情意(yì)。
男(nán)女相爱之情,深情蜜意。
情(qíng):一作“流”。
更:一作“待(dài)”。
作品(pǐn)出(chū)处:《全宋词》
文学体裁:词
词(cí) 牌:双调·雨霖铃
创作背景
柳永因作词(cí)忤真宗,屡试不第,所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤,常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。
作风建设包括哪些方面问题,机关作风建设包括哪些方面 此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。
作者介绍
柳(liǔ)永,(约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián))北宋著名词人(rén),婉约派代表人物(wù)。
汉族,崇(chóng)安(ān)(今福建武(wǔ)夷山)人,原名三变,字(zì)景庄(zhuāng),后改名永,字耆卿,排行第(dì)七,又称柳(liǔ)七。
宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进士(shì),官至屯田(tián)员外郎,故世(shì)称柳(liǔ)屯田。
他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三(sān)变”,以毕生(shēng)精力(lì)作词(cí),并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情(qíng),创作慢词独(dú)多。
铺叙刻画,情景(jǐng)交融,语言(yán)通俗,音律谐婉,在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛,人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处,皆能歌柳(liǔ)词(cí)”,婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物(wù)之一,对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响,代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。
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