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黥刑是什么刑罚 黥刑是轻刑还是重刑

黥刑是什么刑罚 黥刑是轻刑还是重刑 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么(me),十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思(sī)是(shì)“十指不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来(lái)为君(jūn)做羹汤(tāng)”的。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是(shì)什么,十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句(jù)是“今来(lái)为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

黥刑是什么刑罚 黥刑是轻刑还是重刑  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡(xiàn),况复今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比句(jù)式,一般用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身”),形成一种特殊(shū)的(de)顿(dùn)挫,又(yòu)造(zào)成(chéng)重复中(zhōng)求变化和一气(qì)贯注的(de)韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不(bù)少风(fēng)姿。

  十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句(jù)是什么(me),十(shí)指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思(sī)是“十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句(jù)是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回(huí)合青(qīng)云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂(shā),青(qīng)云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜(yán)红(hóng)粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日(rì),千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比句式,一(yī)般用(yòng)于段落的起结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身(shēn)”),形成一种特殊(shū)的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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