南音琵琶入门(mén)指法图解(jiě)，南音琵琶入(rù)门指法图(tú)片(piàn)是南音琵琶常见(jiàn)的入(rù)门指法(fǎ)有弹跳，技巧是手腕背面呈(chéng)小量外突(tū)，面板和手(shǒu)背面呈斜状，小(xiǎo)指侧处(chù)的腕(wàn)关节作(zuò)向外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样齐；快(kuài)速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行(xíng)弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖触弦(xián)，触(chù)弦面积不宜过大，速度和力度在于手指，手腕(wàn)放松，手指(zhǐ)抗日战争胜利的时间是哪一年，抗日战争胜利的时间是哪一年到哪一年要有摩擦的感觉的。

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南(nán)音琵琶入门指法图解，南音(yīn)琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图片

　　快(kuài)速弹挑(tiāo)，技巧(qiǎo)为手腕(wàn)稍稍(shāo)立起来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦(xián)面积不宜(yí)过大(dà)，速(sù)度和力度在(zài)于手指，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶(pá)入(rù)门指法图解

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指法，左手有揉(róu)、吟(yín)、带起、捺(nà)打(dǎ)、虚按(àn)、绞(jiǎo)弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音、和弦。

　　广泛(fàn)应用于民族乐队和(hé)多种地方戏曲、曲(qū)艺(yì)伴奏(zòu)。

　　左(zuǒ)手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法，是在指关节的运(yùn)动中(zhōng)，手(shǒu)指端取势将弦身击捺在相品位上，使(shǐ)得微(wēi)声，捺与前面(miàn)一(yī)音大都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法：当右手弹出前一(yī)按音(yīn)之后(hòu)，接着在(zài)相品位上作(zuò)向(xiàng)左内方或向(xiàng)外方一拨，然后离开弦身(shēn)，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带与前(qián)面(miàn)一(yī)音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左(zuǒ)手指将(jiāng)弦身按在相(xiāng)品位上，用中指或名(míng)指在(zài)下面搔弦发音(yīn)（如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音时，则可在左(zuǒ)手(shǒu)食、中、名三指(zhǐ)中选择一较方便的指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大(dà)都在同一条弦上进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类(lèi)包(bāo)括弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双(shuāng)飞(fēi)，而弹、挑是右(yòu)手指(zhǐ)法中(zhōng)最基(jī)础(chǔ)、最重要的指法。

　　其他右手指法如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹(mǒ)、剔(tī)、飞等，都是由(yóu)弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用(yòng)右手食指指甲端（一般用与拇(mǔ)指相邻(lín)侧(cè)的(de)指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左弹出发(fā)音(yīn)。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指(zhǐ)甲端（一般(bān)用(yòng)大指外侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑类其他(tā)指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑在弦上(shàng)作连续均匀而不很(hěn)快的动(dòng)，每(měi)拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一(yī)般作四(sì)声，有的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹(dàn)相(xiāng)同。

　　但在速(sù)度上则较(jiào)夹弹快一(yī)倍，即(jí)每拍依曲调节奏的快慢，一般(bān)作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将(jiāng)弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻的(de)两条弦向左同时(shí)弹出(chū)。

　　8、双挑：用(yòng)拇指(zhǐ)甲将相(xiāng)邻的两条(tiáo)弦向右同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左面(miàn)的(de)弦，拇指甲挑右面(miàn)的弦，要连而(ér)不断(duàn)。

　　扩展资(zī)料(liào)

　　琵琶(pá)的发展，是从(cóng)四相到六相；从无品(pǐn)到(dào)少品，从少品到多品；从(cóng)用拨子到用(yòng)指(zhǐ)弹；从用(yòng)鸡(jī)筋弦、皮弦到(dào)丝弦再到钢(gāng)丝弦(xián)；从有(yǒu)捍拨到无捍(hàn)拨；从(cóng)开音孔到不开音孔；从下斜(xié)抱、横(héng)抱到上斜(xié)抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是(shì)先是琴尾侧面半遮面，最后是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居(jū)易诗中(zhōng)的“犹抱(bào)琵(pí)琶半遮面”也许是(shì)刚从船舱(cāng)抱着琵琶(pá)出来(lái)时（还(hái)没(méi)有坐下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵(pí)琶的演奏艺(yì)术及其传派(pài)的形成，是(shì)因其演奏技术演奏方法(fǎ)和风(fēng)格(gé)特(tè)点(diǎn)的不(bù)同而逐渐(jiàn)形成(chéng)的(de)。

　　演(yǎn)奏技术(shù)的如唯(wéi)滚提高(gāo)也要求抗日战争胜利的时间是哪一年，抗日战争胜利的时间是哪一年到哪一年琵琶(pá)乐器的(de)发展，山粗琵琶乐器的渣余(yú)改(gǎi)革反(fǎn)过来又要(yào)求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术的发展和传派的形成，与(yǔ)琵琶乐(lè)器的发展(zhǎn)和形制的变化，是相(xiāng)辅(fǔ)相成、密切而不可分割(gē)的。

　　各种因素的存在和发(fā)展(zhǎn)，构成了琵琶演奏艺术传(chuán)派艺术的存在和发展(zhǎn)。

　　参(cān)考资(zī)料来(lái)源(yuán)：百度百科-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科-琵琶(pá)

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