雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过(guò)景物的(de)描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词(cí)人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实的无情和词(cí)人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩(kuò)大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭)冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得(dé)十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭>词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性(xìng)的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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