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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐(lè)派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地(dì)影响(xiǎng)了(le)很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他(tā)吸(xī)收意大(dà)祈使句例子英语，祈使句例子10个利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特(tè)色(sè)，使(shǐ)其(qí)作(zuò)品(pǐn)色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么(me)完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什(shén)么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都市的生祈使句例子英语，祈使句例子10个活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市的(de)生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的(de)，如(rú)果按照严(yán)格(gé)的(de)音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲(qū)的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能(néng)使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多(duō)遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大(dà)地(dì)经(jīng)受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙(máng)的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清(qīng)新流动(dòng)的(de)旋律让你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得(dé)不(bù)容易，可能失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的(de)努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束(shù)，完美(měi)，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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