古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池(chí)水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故(g凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别ù)写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉(diào)一(yī)样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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