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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的(de)描(miáo)写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传(chuán)达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是(shì)越(yuè)去越远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含(hán)了(le)离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的(de)意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流(音乐风格pop什么意思啊，pop 音乐风格liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而(ér)显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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