京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧(jù)的(de)角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种角色(sè)是生、旦、净、末(mò)、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲表演行当(dāng)的主要(yào)类型之一，除净、丑以外(wài)的男性角(jiǎo)色称为(wèi)生行。

　　按(àn)其(qí)扮演(yǎn)的人物的年龄、身(shēn)份、性格特征和表演(yǎn)特(tè)点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生除(chú)了红生某(mǒu)些勾脸的武生(shēng)之(zhī)外,其他(tā)都(dōu)是素脸,也就(jiù)是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中(zhōng)扮演各(gè)种不(bù)同年龄、性格、身份的女(nǚ)性的(de)一类(lèi)角色(sè)的(de)总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花(huā)衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其意为(wèi)净(jìng)。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为主的架子花(huā)脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及(jí)武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二(èr)花脸言(yán)红净，在(zài)表演(yǎn)风格(gé)上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨(bèn)的(de)代名(míng)词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶(líng)俐(lì)，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以(yǐ)上(shàng)男子，多数挂须。

　　又细分为老(lǎo)生、末(mò)、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末(mò)泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本(běn)正角，与(yǔ)宋元杂剧所称的(de)“生”同，而(ér)与(yǔ)“末(mò)”的涵义不(bù)同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实即(jí)“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还(hái)在戏(xì)中扮演(yǎn)社(shè)会(huì)地位低(dī)下的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行(xíng)是继宋(sòng)元(yuán)南戏脚色(sè)制(zhì)度发展而来，按照南昆的路子，包括老(lǎo)生、副末(mò)、老外三(sān)个(gè)家(jiā)门，约在(zài)清代(dài)中叶初步定型。

京剧(jù)的(de)角色(sè)都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当(dāng)又(yòu)称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃娃生等(děng)。

　　为京剧(jù)中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上的剧(jù)中(zhōng)人，口(kǒu)戴胡子(髯(rán)口(kǒu))，因性格与身份(fèn)的不同(tóng)，可分为安(ān)工老生或称唱(chàng)工(gōng)老生(如(rú)扮演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老(lǎo)生(shēng)(如(rú)扮演武将(jiāng))，衰派老(lǎo)生(shēng)(如扮(bàn)演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生(shēng)，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的(de)翎子生(带雉翎(líng)的大(dà)将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子(zi)生(shēng)(书生(shēng))、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为(wèi)戏中(zhōng)的武打角色，穿厚(hòu)底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演(yǎn)贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫(jiào)花(huā)衫(shān)，以服(fú)装(zhuāng)花艳(yàn)为(wèi)特(tè)色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长的(de)女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干(gàn)净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行(xíng)分(fēn)如下几种角色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称(chēng)正净，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上均有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多(duō)为中年以上的男(nán)性。

　　实际(jì)末行专司(sī)引戏职能，如打头出(chū)场者，反其(qí)义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而(ér)勾(gōu)画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑中(zhōng)又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦雪花秀适合四十岁女人吗，雪花秀适合四十几岁的女人用吗叫开口跳(tiào)，而能说能(néng)跳，表演出(chū)活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展资(zī)料(liào)：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中国五大戏曲剧种之一(yī)，腔(qiāng)调以西皮、二(èr)黄为主，用胡琴(qín)和(hé)锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置(zhì)注(zhù)重(zhòng)写意。

　　被(bèi)视为(wèi)中国国粹，中国(guó)戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原(yuán)在南方演出的三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四(sì)大(dà)徽班(bān)陆续进(jìn)入(rù)北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时(shí)又接受(shòu)了昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调和(hé)表(biǎo)演方法，吸收了(le)一些地方民(mín)间曲调，通过不断的交(jiāo)流(liú)、融合，最(zuì)终形成(chéng)京剧(jù)。

　　京剧形成(chéng)后(hòu)在清(qīng)朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前(qián)的繁(fán)荣(róng)。

　　京(jīng)剧走遍世界各地(dì)，成为介绍、传播中国传(chuán)统艺(yì)术纯尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人类(lèi)非物质(zhì)文化遗产代表(biǎo)作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和(hé)发展(zhǎn)，不是某个人凭(píng)空臆造的产物(wù)，而是(shì)戏曲艺术家(jiā)们在长期(qī)艺术实践(jiàn)中，对生活现象的(de)观(guān)察、体验(yàn)、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色的不断分(fēn)析、判断(duàn)，作出评价，才逐(zhú)步形成(chéng)了一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏曲角色(sè)行当之(zhī)一(yī)，是京(jīng)剧和某些(xiē)地方(fāng)戏中(zhōng)净的别称）所戴(dài)面(miàn)具和参(cān)军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲理论家(jiā)翁(wēng)偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于(yú)上古的图腾，滥觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的(de)代(dài)面(miàn)，发展为宋、元(yuán)的涂(tú)面，形成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具(jù)仍然交替使用。

雪花秀适合四十岁女人吗，雪花秀适合四十几岁的女人用吗　　最明显的贵(guì)州的‘地(dì)戏’，江西、安徽(huī)的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦(dàn)净丑，都戴面具(jù)，每剧多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是(shì)具有全国(guó)性的大剧种，大(dà)量发展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱(pǔ)谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看出中国(guó)戏曲(qū)累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧(jù)表演(yǎn)艺(yì)术(shù)一(yī)样(yàng)，是和演员一起(qǐ)出现在(zài)舞台上的(de)活(huó)的艺(yì)术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上(s雪花秀适合四十岁女人吗，雪花秀适合四十几岁的女人用吗hàng)，虽只有二(èr)百余年(nián)的历史，但与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传广，深受(shòu)人(rén)民群众的喜爱，有广泛(fàn)的群众(zhòng)基础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧脸谱在(zài)中国(guó)戏曲(qū)脸谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸(kuā)张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图(tú)案勾眉眼(yǎn)面颊，结合(hé)夸(kuā)张的鼻窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来刻画(huà)面(miàn)部的(de)表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲(bēi)伤或暴戾(lì)的(de)脸谱(pǔ)多是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开合来表现(xiàn)气质(zhì)，用(yòng)“印堂纹”的不同(tóng)图案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族特色的一(yī)种特(tè)殊(shū)的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史(shǐ)人物(wù)或某(mǒu)一(yī)种(zhǒng)类型的人物都有一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按(àn)照乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的(de)说法是(shì)来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某种(zhǒng)性格、性情或(huò)某种特(tè)殊类型的人物为采(cǎi)用某些色彩(cǎi)的。

　　红色(sè)的脸谱(pǔ)表示忠勇义(yì)烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色(sè)的(de)脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色(sè)的脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦(dūn)、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色(sè)画方法，基本(běn)上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只是(shì)夸大剧(jù)中角色的五官部(bù)位和面部的(de)纹理(lǐ)，用夸张的手法表现(xiàn)剧(jù)中人的性格、心(xīn)理和(hé)生理上的(de)特征(zhēng)，以(yǐ)此来为整个戏剧的情(qíng)节服(fú)务，可是发展到后来，脸(liǎn)谱(pǔ)由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身(shēn)就逐渐成(chéng)为一种具(jù)有民族特(tè)色(sè)的(de)、以人的(de)面部(bù)为表现手段(duàn)的图案艺(yì)术(shù)了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

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