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俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打是爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音怎么打(dǎ)

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急(jí)促(cù)又富动感的节奏型舞蹈，是属于(yú)一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵士舞的主要特(tè)点(diǎn)。

爵士是什么(me)意思?

　　美国人称(chēng)呼(hū)爵士是什么意思(sī)

　　说明那孩子移(yí)民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士(shì)舞起源(yuán)的(de)重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也(yě)受(shòu)到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里(lǐ)出现了(le)一(yī)个(gè)由(yóu)五个(gè)白人组成的乐(lè)队，他们(men)自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种十分新奇的(de)音乐，这(zhè)种音乐(lè)似(shì)乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻松，而且(qiě)越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一(yī)事(shì)件进行了报道(dào)和哗弯评论，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐(lè)的(de)基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与(yǔ)时(shí)值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身并非是受过(guò)专门(mén)训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报道中了解些专业的知(zhī)识(shí)时经常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈(tán)中记(jì)录下的对话通(tōng)常(cháng)很少(shǎo)涉(shè)及实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及(jí)这些早期音乐家有关(guān)音(yīn)乐(lè)方面的关(guān)键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角(jiǎo)度倾(qīng)向于(yú)个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面(miàn)的问(wèn)题，被采访者的如实回(huí)答也比(bǐ)不(bù)上一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士(shì)乐(lè)的起(qǐ)源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试(shì)着整合(hé)一下从各个角度对(duì)这(zhè)个(gè)问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读(dú)时，始(shǐ)终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并不是完(wán)全这(zhè)样起源(yuán)的，即使这(zhè)些观(guān)点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐(lè)、流行音(yīn)乐(lè)、古典音乐的融(róng)合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑人在(zài)音乐上(shàng)的创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们(men)会谈到；其二是(shì)一些已有(yǒu)的(de)音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个畅殊方面的(de)不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换(huàn)音(yīn)高，这种音高变换(huàn)在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很(hěn)常见不被看作(zuò)为是出错(cuò)或非正规(guī)的(de)演奏技(jì)巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切(qiè)进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本(běn)不切分(fēn)的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音(yīn)符(fú)以一种含(hán)糊不(bù)清的方(fāng)式来连接，而重音(yīn)则(zé)起(qǐ)到一种(zhǒng)推(tuī)动音符(fú)和使(shǐ)之生动化的作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们(men)现在视(shì)作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全这么认为(wèi)，他们(men)中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑(hēi)人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士管乐(lè)演(yǎn)奏(zòu)者来(lái)讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽(kuān)的区(qū)域范围(wéi)、更(gèng)具想象力的(de)声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头(tóu)小贩(fàn)的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源(yuán)于美国的(de)一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵(jué)士余或是什(shén)么(me)意思？为什么(me)有爵(jué)士这个(gè)词(cí)语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵族(zú)爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳(láo)，因而(ér)爵士是皇家给人的(de)封号，现代一(yī)般授(shòu)予对(duì)社会有杰(jié)出贡献的人(rén)，古代则是对忠(zhōng)诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到(dào)小(xiǎo)依次是公(gōng)、侯、伯、子(zi)、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的(de)长子就(jiù)能世袭到子(zi)爵(jué)的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的(de)就是勋爵(jué)，就(jiù)是授予了(le)一些比(bǐ)较重要的勋(xūn)章后一(yī)并授予的爵位(wèi)得到国王赏赐(cì)田地的(de)人.

　　爵(jué)士乐(lè)是什(shén)么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源(yuán)于美国，诞(dàn)生于南部港口城市新奥尔良，音(yīn)乐(lè)根基(jī)来(lái)自布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究(jiū)即兴，以(yǐ)具有摇(yáo)摆特点(diǎn)的Shuffle节奏(zòu)为基础，是(shì)非(fēi)洲黑(hēi)人文化和欧(ōu)洲白(bái)人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要(yào)集中在(zài)新(xīn)奥(ào)尔良(liáng)发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约(yuē)，直(zhí)至(zhì)今(jīn)天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的(de)主要风(fēng)格有(yǒu)：新奥(ào)尔良(liáng)爵士、摇(yáo)滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁(dīng)爵士、融合爵士(shì)等(děng)。

　　爵士乐什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳或因某种(zhǒng)特殊的(de)意义，因而(ér)得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球(qiú)队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融(róng)合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家(jiā)名(míng)叫(jiào)赖森威的夜(yè)总会(huì)里出现了一个由五个白(bái)人组成的乐队(duì)，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一(yī)种(zhǒng)十分新奇(qí)的音乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和(hé)评论，立即在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这(zhè)一次(cì)也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本(běn)特征(即(jí)兴，音色、音高与时值(zhí)上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的(de)专栏作者与(yǔ)观察者，通常(cháng)本身并(bìng)非是(shì)受过(guò)专门训(xùn)练(liàn)的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们的报道中(zhōng)了(le)解些专(zhuān)业的(de)知(zhī)识(shí)时(shí)经常(cháng)会(huì)陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会问及(jí)这些早期音(yīn)乐家有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上一(yī)段真实的音乐资料(liào)来得(dé)准确与(yǔ)有价(jià)值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源问(wèn)题(tí)始终笼罩着一(yī)层迷(mí)雾，然而，接下来我们还是尝试(shì)着整合一下(xià)从各个角(jiǎo)度(dù)对这个问题的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要(yào)记着(zhe)爵士(shì)乐并不是完全这样起源的(de)，即(jí)使这些观点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它(tā)至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑人在音乐上(shàng)的(de)创造(zào)性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其(qí)二是一些已有的音(yīn)乐形(xíng)式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上(shàng)往(wǎng)两个特(tè)殊(shū)方面的(de)不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音(yīn)高，这种音(yīn)高(gāo)变(biàn)换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被视为离调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规的演奏(zòu)技(jì)巧(qiǎo)；另一种是强(qiáng)调音色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏(zòu)方式(shì)被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切(qiè)进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符以一种含糊不清的(de)方(fāng)式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终导致我们(men)现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的(de)学者在(zài)这一点上不(bù)全这么认(rèn)为(wèi)，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是非洲或美(měi)国(guó)黑人的一(yī)大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认(rèn)为这(zhè)种音高与音色上的演(yǎn)进对爵(jué)士(shì)管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接(jiē)来自于对非洲黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿，相反(fǎn)它来(lái)自于(yú)对(duì)更为宽的(de)区域范(fàn)围、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(黑人(rén)的(de)田间号子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯(sī)等(děng))的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于美国的一种由(yóu)白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的(de)演出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到(dào)底什么(me)概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人(rén)问著名(míng)的爵(jué)士乐大师路(lù)易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米士乐(lè)究竟是(shì)什么(me)？”，他回答说：“如果(guǒ)用(yòng)语言来答复(fù)，你(nǐ)就一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都(dōu)是二拍(pāi)子的，每(měi)小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使(shǐ)得爵士乐有一个(gè)稳定的、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的(de)上方，则是重(zhòng)音位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常(cháng)使用的切分音效(xiào)果与规律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调(diào)中，除了(le)从欧洲传(chuán)统音乐、白(bái)人的民谣和通俗歌曲中吸(xī)取的(de)成(chéng)分(fēn)之外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的结构(gòu)，我们将(jiāng)在有关布鲁(lǔ)斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士乐的(de)和声可以说是完全建(jiàn)立(lì)在传统(tǒng)和(hé)声的基础之上，只是更加自由(yóu)俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米地(dì)使用各种(zhǒng)变化(huà)和弦，其中主要(yào)的与众不同之处(chù)，也是由(yóu)布鲁斯(sī)和弦(xián)带来(lái)的。

　　爵(jué)士乐在(zài)使用的(de)乐(lè)器(qì)和演(yǎn)奏方法上极有特色，完全不同于传统(tǒng)乐(lè)队。

　　自“爵(jué)士乐(lè)时(shí)代”以来，萨克(kè)斯管成为(wèi)销售量最大(dà)的乐器之一；长号能够奏出其(qí)他铜管乐器做不到的(de)、滑稽的或(huò)是(shì)怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士(shì)乐队中大出风头；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这(zhè)种(zhǒng)乐器(qì)加上(shàng)不(bù)同的弱音器所产生(shēng)的(de)新奇(qí)的音色以(yǐ)及最(zuì)高音(yīn)区的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴(qín)、吉(jí)他以及后(hòu)来(lái)出(chū)现的电吉他则以(yǐ)其打击式的有力音响和演奏和弦(xián)的能力而占据(jù)重要地位。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统(tǒng)乐(lè)队中最重要(yào)的(de)弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大(dà)提琴(qín)）的地位(wèi)相(xiāng)对(duì)次(cì)要一(yī)些；圆号的浓(nóng)郁音色在管弦乐队中是(shì)很迷人的(de)，但是(shì)对(duì)于爵士乐队来(lái)说，它的气质(zhì)太温顺了(le)，几乎无(wú)人使用(yòng)。

　俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米　在管弦乐队中，每件乐器在音色(sè)和音量的控(kòng)制上都尽量溶入整体的音(yīn)响之(zhī)中，在爵士(shì)乐队中却恰恰(qià)相反，乐(lè)手们竭力(lì)使每一件(jiàn)乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最(zuì)基本的是两个部分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐(lè)队(duì)中，节(jié)奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和(hé)鼓组成(chéng)，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被低(dī)音提琴（倍司）和(hé)吉他所取代(dài)，钢琴(qín)也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐(lè)队(duì)，当(dāng)时(shí)称(chēng)为“大乐(lè)队”，它(tā)有三(sān)部分组成：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编(biān)制是三支(zhī)小号和两支长(zhǎng)号(hào)，但(dàn)这个数目并不固(gù)定；木管(guǎn)组通常由四五支萨克斯(sī)管组(zǔ)成，每个人都兼吹(chuī)单簧管(guǎn)或是别的木(mù)管乐器，如(rú)果编制是五(wǔ)支(zhī)萨克(kè)斯管，一(yī)般是两(liǎng)支中(zhōng)音、两支(zhī)次(cì)中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商业性的(de)（有时(shí)也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的(de)乐(lè)队，编制与“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管往(wǎng)往全(quán)部用次中音(yīn)的，木管组会较(jiào)多地(dì)使(shǐ)用其(qí)它(tā)的乐器（如(rú)长笛(dí)、双簧管(guǎn)），有时还加上(shàng)三四个小(xiǎo)提琴(qín)，在商品录(lù)音带中经常可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与传统音(yīn)乐(lè)比较而言，爵士乐的(de)另(lìng)一大特征是它的发音方(fāng)法(fǎ)和(hé)音(yīn)色(sè)，无论是(shì)乐器还是人声，这些特(tè)征都(dōu)足以使(shǐ)人们绝不(bù)会将它们与(yǔ)任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源(yuán)于(yú)用(yòng)乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌(gē)的(de)模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真正的黑(hēi)人田间歌曲(qū)和灵歌，就(jiù)会发现那些由粗(cū)嘎到圆(yuán)滑、由窒(zhì)闷(mèn)到(dào)响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮到抒情的大(dà)幅(fú)度的变化是多(duō)么地(dì)富有特色、动人(rén)心魄。

　　而(ér)在(zài)爵士乐中，更加(jiā)入了(le)非歌(gē)唱的吼(hǒu)声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊(shū)的演奏(zòu)和演(yǎn)唱技巧(qiǎo)也是造成特异效果(guǒ)的重要手段，在这些(xiē)技巧中最常用的(de)是不同(tóng)于传(chuán)统观念的颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音高（有时也可能是力度）的有规律的(de)变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利(lì)用这种变化而(ér)产生(shēng)富有生命(mìng)力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中(zhōng)的(de)颤音是有变化的，变(biàn)化的方(fāng)向一般(bān)是幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结束(shù)时增加抖动的幅(fú)度和速度(dù)，更加强了这种技巧(qiǎo)的(de)表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手(shǒu)们(men)会从下向上滑到预定的音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源(yuán)于(yú)蓝音(yīn)，是一种从前居住在美国(guó)南部(bù)的非洲(zhōu)奴(nú)隶以及他(tā)们(men)的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影(yǐng)响，这(zhè)些奴隶也逐(zhú)渐成(chéng)为移居(jū)到(dào)城市(shì)的黑人(rén)的音乐家。