柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的(de)。

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柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的(de)莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处(chù)、无(wú)可救药(yào)”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现在(zài)的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的(de)言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套(tào)，我就什(shén)么也感受不(bù)到(dào)，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也(yě)没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子(zi)时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然(rán)后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉(jué)是(shì)面对(duì)汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市(shì)的你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气(qì)（不(bù)要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同(tóng)时华约有哪些国家，华约有哪些国家组成约(shí)也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可(kě)能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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