古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà翩跹和蹁跹的区别，翩跹和蹁跹拼音)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi翩跹和蹁跹的区别，翩跹和蹁跹拼音)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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