柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民(mín)族乐(lè)派的(de)代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因之维护(hù)了自(zì)己的(de)创作个性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那(nà)么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的(de)节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一乐(lè)章的(de)开(kāi)头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细(xì)描(miáo)述(shù)的(de)，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章(zhāng)法的(de)，如果(guǒ)按(àn)照严格的(de)音律格式(shì)去套，我就什(shén)么也(yě)感受不到(dào)，而(ér)更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或(huò)是凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不(bù)能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走动(dòng)才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感(gǎn)受(shòu)他(tā)那颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一任校(xiào)长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势(shì)，让(ràng使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁)生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么第(dì)二(èr)乐(lè)章就(jiù)是(shì)让你步入了(le)森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流(liú)动的(de)旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的(de)动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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