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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认(rèn)为追(zhuī)随西(xī)方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资(zī)本(běn)主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按照自(zì)己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自(zì)己(jǐ)的创作(zuò)个(gè)性(xìng)和(hé)自(zì)由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是(shì)凸起的音(yīn)符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xín德国对中国友好吗，德国对中国怎么样g)板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几十次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第(dì)一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的(de)话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你依然(rán)有着成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气(德国对中国友好吗，德国对中国怎么样qì)（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhān德国对中国友好吗，德国对中国怎么样g)又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力(lì)，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

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