柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和(hé)间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)被认(rèn)为追随(suí)西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革(gé)之后，由封建生(shēng)产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须(xū)按照自己的意思(sī)修改，他才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该(gāi)，我要按(àn)照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意(yì)义上说(shuō)，他(tā)的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢(gā马美如简介ng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　马美如简介　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套(tào)，我就什么也感受不到，而(ér)更多的(de)是(shì)在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有(yǒu)起身(shēn)在(zài)屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人(rén)所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快(kuài)感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物(wù)跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依(yī)然(rán)有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可(kě)能失去(qù)得也快(kuài)，只有(yǒu)更加(jiā)的(de)努力(lì)，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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