雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道(dào)说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长年(nián)相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时(shí)的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广阔(kuò)无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得(dé)出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么，陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么歌宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lě陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么，陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么歌ng)，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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