雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含(hán)了离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓合肥市小学最新排名一览表，合肥市全部小学排名一览表伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比(bǐ)常人(rén)、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离(lí)情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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