京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种，京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种角色是(shì)生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的主要类型之一，除净、丑(chǒu)以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演(yǎn)的人物(wù)的年龄、身份(fèn)、性格特征和(hé)表(biǎo)演特点，大(dà)致分为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除(chú)了(le)红(hóng)生(shēng)某些勾脸的武生(shēng)之外,其他(tā)都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不(bù)同(tóng)年龄、性格(gé)、身份(fèn)的女(nǚ)性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花(huā)衫、刀(dāo)马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干净(jìng)，故反(fǎn)其意(yì)为(wèi)净(jìng)。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸(liǎn)；

　　以工架为主的(de)架子花脸(liǎn)，如大将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及(jí)武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称正净，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副净(jìng)、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有(yǒu)很大区(qū)别(bié)。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以(yǐ)上男子(zi)，多(duō)数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧(jù)中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元杂剧所称的“生”同，而(ér)与(yǔ)“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情梗概和剧(jù)目主题的(de)开场外，还在戏中扮演(yǎn)社(shè)会地(dì)位低(dī)下(xià)的(de)次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继(jì)宋元南戏(xì)脚色制度发展(zhǎn)而来，按(àn)照南昆的路子，包(bāo)括老生、副末、老外三个家门(mén)，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色(sè)，主要可分(fēn)为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重要(yào)行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以(yǐ)上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因(yīn)性格与(yǔ)身(shēn)份的不同，可(kě)分为安工老生或称唱(chàng)工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(shēng)(如扮演穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(shēng)(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打(dǎ)角(jiǎo)色，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的(de)称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦(dàn)、老旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为(wèi)主，扮演贤妻良(liáng)母(mǔ)型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳为特(tè)色(sè)，以(yǐ)演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱(chàng)，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画(huà)彩(cǎi)图的花(huā)脸角色(sè)，看来吴亦凡的案件是怎么回事，吴亦凡事件立案了吗并(bìng)不干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行(xíng)分如下(xià)几种角色:以(yǐ)唱(chàng)为(wèi)主的(de)铜锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工(gōng)架为主的架(jià)子花脸吴亦凡的案件是怎么回事，吴亦凡事件立案了吗，如大(dà)将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名(míng)武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上的男性(xìng)。

　　实际(jì)末(mò)行专司引(yǐn)戏职能(néng)，如打(dǎ)头出场者，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大(dà)区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻(fān)、扑等武技角色(sè)。

　　根据(jù)动(dòng)物(wù)属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代(dài)名词(cí)。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而(ér)能说能(néng)跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的(de)丑笨(bèn)性又完全不(bù)同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧(jù)，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的(de)前身。

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在(zài)南(nán)方演出(chū)的三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自(zì)湖北(běi)的汉调(diào)艺(yì)人合(hé)作，同(tóng)时又接受了昆曲、秦腔的(de)部分剧目(mù)、曲调和表演(yǎn)方法，吸收了(le)一些地方民(mín)间(jiān)曲(qū)调，通过不断(duàn)的交(jiāo)流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫廷内开始快速发(fā)展，直至民(mín)国(guó)得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介(jiè)绍、传(chuán)播中国(guó)传统艺术纯尘(chén)文化的(de)重要(yào)媒介。

　　分布地以北(běi)京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京(jīng)剧被列入“人类非物质文化遗(yí)产代表作(zuò)名录”。

　　京剧(jù)一般(bān)用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是(shì)某(mǒu)个人凭空臆造的产(chǎn)物，而是(shì)戏曲艺术家(jiā)们在长期艺术实践中，对生活现(xiàn)象的观察、体验、综合(hé)，以(yǐ)及对(duì)剧中岩塌角色的不断分(fēn)析(xī)、判断，作出(chū)评价，才逐(zhú)步形成了(le)一整套(tào)完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角色行当之一，是(shì)京剧和某些地方戏中净的别称）所戴(dài)面具(jù)和参军戏副(fù)净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国(guó)戏曲(qū)脸(liǎn)谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发(fā)展为宋、元的涂面，形成为(wèi)明(míng)、清(qīng)的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都(dōu)戴面具，每剧多至百余，少者亦(yì)须数十(shí)。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴(dài)面具，并(bìng)不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国(guó)性(xìng)的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合(hé)使用与脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可(kě)以看出(chū)中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表(biǎo)演艺术一样(yàng)，是和演员(yuán)一起出现(xiàn)在(zài)舞台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上，虽只有二(èr)百余年的(de)历史，但与(yǔ)其他戏曲(qū)相比(bǐ)，它(tā)发展快，流(liú)传(chuán)广，深受人民群众的喜爱，有(yǒu)广泛(fàn)的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱(pǔ)在中国戏(xì)曲脸谱(pǔ)中具(jù)有(yǒu)特(tè)殊(shū)的地位。

　　京剧脸谱是一(yī)种(zhǒng)写意和夸张的艺术，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部(bù)的表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总(zǒng)是(shì)舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多(duō)是曲(qū)眉(méi)合目。

　　勾(gōu)画(huà)时(shí)以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来反映年龄，用(yòng)“法(fǎ)令纹”的上下开(kāi)合(hé)来表现气质，用(yòng)“印堂(táng)纹”的不同图(tú)案(àn)象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)具有(yǒu)民族(zú)特色的一种(zhǒng)特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人(rén)物或(huò)某(mǒu)一(yī)种(zhǒng)类型的人(rén)物都有(yǒu)一种大概(gài)的谱(pǔ)式，就像唱歌(gē)、奏乐都要(yào)按照乐谱一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说(shuō)法(fǎ)是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性格、性(xìng)情或某种(zhǒng)特(tè)殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示(shì)忠勇(yǒng)义(yì)烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸(liǎn)谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄(huáng)色(sè)的脸谱表(biǎo)示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱表示一些(xiē)粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸(liǎn)谱(pǔ)一(yī)般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方(fāng)法，基本(běn)上分为三(sān)类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初(chū)的作用，只是夸(kuā)大剧中角(jiǎo)色(sè)的(de)五官部位(wèi)和面部的纹(wén)理，用夸张的手法表(biǎo)现剧中人的性格(gé)、心理和生理上的特征，以此来为整(zhěng)个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱(pǔ)由简到繁(fán)、由(yóu)粗到(dào)细、由表(biǎo)及里、由浅到(dào)深，本身就(jiù)逐渐成为一种具有(yǒu)民族特(tè)色的(de)、以人(rén)的面部为表现手段的图案(àn)艺术了。

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