雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃(yuè)然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包(bāo)含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。电池充到80好还是100好 充电到80真的能保护电池吗

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景写(xiě)情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调(diào)因写真情(qíng)实(shí)感而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

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　　雨霖铃(líng电池充到80好还是100好 充电到80真的能保护电池吗)·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道(dào)边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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