古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一(yī)句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山(shān本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情，本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净(jìng)的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有机(jī)地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情，本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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