雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时(shí)的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料(liào)想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍(shě)的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写(xiě)景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由上阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人 #ff0000; line-height: 24px;'>三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的(de)人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入(rù)微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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