雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的(de)长亭(tíng)，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别(bié)离而(ér)又不能(néng)不(bù)别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象，扩大(dà)了(le)词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱(ài)情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极为(wèi)生动。佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗>

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建(jiàn)一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗>

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词(cí)人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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