我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之(zhī)时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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