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张大大到底是什么来头世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画简介(jiè)是(shì)达(dá)•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的(de)名画之一(yī)，在世界(jiè)上享有盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大名画排名，世界十大(dà)名(míng)画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼(měi)钟》一张大大到底是什么来头样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不(bù)寻常的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息(xī)被(bèi)报道出来之后，惋(wǎn)惜名画(huà)被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的另一个标(biāo)題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载(zà张大大到底是什么来头i)，画上的夫人是那不勒斯人(rén)，据(jù)说她的真名叫凯拉(lā)尔(ěr)基(jī)妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利(lì)伟(wěi)大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界名(míng)画(huà)。

　　它与(yǔ)著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的(de)代表作品，或许可(kě)以说(shuō)《最(zuì)后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利(lì)米兰(lán)的(de)慈(cí)悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年何月虽没有定(dìng)论(lùn)，但完成(chéng)于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙(yá)画家毕(bì)加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年(nián)的画风(fēng)比较(jiào)写实，后来成(chéng)为立体(tǐ)派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世界博览会西班牙(yá)馆(guǎn)画(huà)的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高(gāo)又有(yǒu)什么新的理论•仍是出(chū)于茫然的不(bù)安和对自身(shēn)悲剧的预(yù)感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学(xué)生，安格尔走(zǒu)得太远了(le)，批评(píng)他“把(bǎ)人体的各(gè)个局部(bù)忽(hū)而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争(zhēng)论的画，即便(biàn)我们今(jīn)天来看，这个以大(dà)半个后背展现给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖也(yě)确(què)乎有些不同(tóng)于(yú)常人：并(bìng)不是(shì)我们的视觉(jué)出了毛病，而(ér)是画家安(ān)格尔在这幅(fú)画中有不(bù)少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观(guān)者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光中流露(lù)出(chū)殷切之情(qíng)，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启，仿佛诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女的(de)形象，犹如黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅(fú)画另(lìng)一(yī)个受(shòu)人关注(zhù)之处，是少女(nǚ)左耳(ěr)佩(pèi)戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是(shì)整幅画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞(dàn)生》和他的(de)另(lìng)一幅作品《春》都(dōu)是他最(zuì)受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都(dōu)是(shì)出于德(dé)•美(měi)第奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布代(dài)替木(mù)版画(huà)的(de)。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威廉布(bù)莱克是(shì)浪(làng)漫主义(yì)绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的(de)艺术(shù)家之一(yī)，与(yǔ)达芬(fēn)奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一(yī)生追求(qiú)完美，他的风格几(jǐ)乎影响了(le)三个(gè)世纪(jì)的艺术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊(zūn)敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的(de)少女》，这(zhè)是(shì)一幅具(jù)有里程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油(yóu)画(huà)，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程中的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方现代艺术(shù)史(shǐ)上的一次革命性(xìng)突破，它引发了立(lì)体主(zhǔ)义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国(guó)的印象学派画家(jiā)中(zhōng)，有个(gè)年轻的莫奈(nài)，他(tā)的(de)一(yī)幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被称之为整个印(yìn)象派和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔(ěr)港(gǎng)口的(de)一个多雾(wù)的早晨。

世界十(shí)大名画排行(xíng)榜世界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本最(zuì)低的一种艺术(shù)，用手中的一(yī)支笔能(néng)创(chuàng)造(zào)出(chū)比黄金(jīn)、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世界十(shí)大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映(yìng)的历史和(hé)思想比中(zhōng)国(guó)十大(dà)名画更(gèng)加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大(dà)名画有(yǒu)哪些?下面(miàn)就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的(de)人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都(dōu)在(zài)看着你的女人的(de)画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬(fēn)奇的(de)爸爸是好(hǎo)朋(péng)友，有研(yán)究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲(qīn)之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎(shā)画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于(yú)，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学(xué)分析(xī)后发(fā)现(xiàn)蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画(huà)的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科(kē)学家通过多光谱(pǔ)扫描发现(xiàn)了三(sān)种不同的绘(huì)画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那么就会看(kàn)到一个(gè)动态的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘密之外，这副画的经(jīng)历也是十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文(wén)森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的(de)公寓里(lǐ)画了两(liǎng)年之后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢(lú)浮宫里(lǐ)，至(zhì)于(yú)画中的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画(huà)这幅画的(de)真正(zhèng)用意是什(shén)么，也(yě)许都不(bù)那么重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居(jū)第二，而且是唯一(yī)一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的(de)正中间,他的门徒们分(fēn)别坐在他(tā)的左右(yòu)围绕(rào)着整张桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其中有人(rén)出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的(de)门徒(tú)犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的(de)门徒们(men)说你们中有(yǒu)一个人要出卖我了(le)。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚(wǎn)餐(cān)》表(biǎo)现的就(jiù)是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹大(dà)十分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的(de)晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信(xìn)教，不(bù)了解(jiě)西方历(lì)史的人来说对于画中所要(yào)表达的(de)意思(sī)和意(yì)境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不同的神态、手势、眼神(shén)以及行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西班(bān)牙共和(hé)国政府(fǔ)的(de)委托，为1937年(nián)在巴(bā)黎(lí)举(jǔ)行的(de)凳(dèng)念(niàn)塌国际博(bó)览会西班牙馆(guǎn)而创作，画(huà)面中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的(de)悲剧(jù)和对个人，尤其(qí)是无(wú)辜平民的痛苦(kǔ)，毕(bì)加索绘画的目的(de)是将全世界的注(zhù)意(yì)力吸(xī)引(yǐn)到(dào)德国轰(hōng)炸(zhà)机(jī)对(duì)巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内战期间(jiān)支(zhī)持佛朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的(de)手(shǒu)法(fǎ)与(yǔ)立体(tǐ)主义的手法相结(jié)合，并借(jiè)助几何线的组合，以激动(dòng)人心的形(xíng)象(xiàng)艺术(shù)语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴(bào)行，位(wèi)列世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背(bèi)景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画(huà)排行榜中(zhōng)星月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即使(shǐ)你对艺术一无所(suǒ)知，但是(shì)依(yī)然会很单(dān)纯(chún)的(de)认(rèn)为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名(míng)的画作(zuò)之一，已成为现代文化中最著名的画(huà)作之一，这幅画(huà)展(zhǎn)示(shì)了圣(shèng)瑞米的(de)村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇护向北，左边的(de)柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化作(zuò)了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山(shān)在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云(yún)端(duān)的柏树，看起来像是一团巨大的(de)黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏(cáng)品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副(fù)作品(pǐn)时梵高(gāo)已经深(shēn)受精神病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种一无所有，绝(jué)望的状态(tài)下梵高看到了他心(xīn)中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说(shuō)这简(jiǎn)直就是畸形，安格(gé)尔(ěr)的这位宫女的背部至少(shǎo)多了三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副画引起了(le)极大的争议(yì)和抨击，然而安格(gé)尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是(shì)这又(yòu)怎么样(yàng)呢(ne)?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰部才使她如此柔(róu)和(hé)，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很可(kě)能不这(zhè)样诱(yòu)人(rén)了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严(yán)格的古典风格去要求(qiú)，确实存在很(hěn)多不和谐的(de)地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学(xué)信念(niàn)，从历史的(de)角度去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规(guī)则之外来思考，才能创(chuàng)造出新的、前(qián)所未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已(yǐ)经见过，虽然(rán)当时并不可能有人能理解它(tā)的(de)价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这(zhè)是(shì)梵(fàn)高最被人(rén)熟知的一幅作(zuò)品，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵(fàn)高的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们展示(shì)出一(yī)位(wèi)伟大艺(yì)术(shù)家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的(de)笔触(chù)把向日葵的黄色(sè)画得极其(qí张大大到底是什么来头)刺(cì)眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象(xiàng)火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最简(jiǎn)单的(de)东西中表达出自(zì)己的(de)情(qíng)感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》是桑德罗(luó)·波提切利(lì)公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了(le)女神(shén)维(wéi)纳斯诞(dàn)生时(shí)的情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无(wú)动于(yú)衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感(gǎn)情(qíng)在对待(dài)一切，她对(duì)于生(shēng)活的(de)未来不是(shì)充满乐观的信(xìn)心，而是感到(dào)惆怅和(hé)迷惑，这也是波(bō)提切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁画(huà)面积达500平方米左右，是(shì)美术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的(de)意志(zhì)与力量，显示了艺术(shù)家在写(xiě)实的基础上(shàng)非同寻常(cháng)的理想加(jiā)工，予同时代(dài)人深刻(kè)的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺(tǎng)在左边的陆(lù)地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接电似(shì)的相互交流，这里表现了充满精力的老(lǎo)人(rén)和年轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造(zào)者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师(shī)的才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出(chū)世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是(shì)是历史上将女人画的最难(nán)看的画，当然这(zhè)只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少(shǎo)女》开(kāi)创了法(fǎ)国立体主义的新(xīn)局(jú)面，毕加索与勃拉(lā)克也成了(le)这一(yī)画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时(shí)不免要遭到来自社(shè)会各(gè)方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产(chǎn)生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相联(lián)系时，观众(zhòng)似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一(yī)般(bān)，责骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十几年中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得到(dào)空前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波(bō)及到其(qí)他领域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计(jì)、文学(xué)、音乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣。