古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农(nóng)家之(事竟成的前面一句是什么二年级，成功金句名言短句zhī)时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō事竟成的前面一句是什么二年级，成功金句名言短句)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的(de)意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时(shí)（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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