柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄(é)国(guó)民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它(tā)“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维(wéi)护了自己的(de)创(chuàng)作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大(dà)利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快(狼性文化是什么意思，狼的精神经典十六字kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的(de)几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的(de)狼性文化是什么意思，狼的精神经典十六字言语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式(shì)去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一(yī)般(bān)钻进了我的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感(gǎn)到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住了(le)一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎ狼性文化是什么意思，狼的精神经典十六字n)受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由(yóu)布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的(de)随(suí)想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也(yě)充(chōng)满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活(huó)在(zài)都市的(de)你依然有着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的(de)动(dòng)力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得(dé)不(bù)容(róng)易，可能失(shī)去(qù)得也(yě)快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美(měi)来(lái)解释！

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