但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的(de)意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的(de)景物特(tè)点，写出(chū)了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无充电宝100wh等于多少毫安虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活(huó)自(zì)由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

未经允许不得转载：连云港装饰公司,豪泽装饰 充电宝100wh等于多少毫安