雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只冷水下锅玉米煮多长时间才能熟，玉米冷水下锅要煮多久才熟(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的(de)真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的(de)晨(chén)风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉(sù)读者(zhě)下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，冷水下锅玉米煮多长时间才能熟，玉米冷水下锅要煮多久才熟则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的(de)思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道(dào)边每(měi)隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南(nán)下时(shí)与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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