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82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)名，世界十大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛(shèng)誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起(qǐ)了(le)一起不寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被(bèi)报(bào)道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的(de)呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其至在世界的各个(gè)地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个标(biāo)題叫《美丽的(de)乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书(shū)面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为达•芬奇(qí)的(de)代表作(zuò)品，或(huò)许(xǔ)可(kě)以说《最后(hòu)的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道(dào)院勝(shèng)堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但(dàn)完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画(huà)风比较写实，后来成为立(lì)体派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世界博(bó)览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡高又(yòu)有什么(me)新(xīn)的理论(lùn)•仍是出于茫然的不(bù)安和对自身悲剧(jù)的(de)预(yù)感(gǎn)。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出(chū)时，引起(qǐ)了观(guān)众极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的(de)学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确是一(yī)幅易于(yú)引犮(bá)争论的(de)画(huà)，即便我们今天来(lái)看，这(zhè)个以大半个(gè)后背(bèi)展现给我(wǒ)们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并(bìng)不是(shì)我们的视觉出了(le)毛病，而(ér)是画家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一名(míng)身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛(wù)地面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少(shǎo)女的形(xíng)象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)另一个受(shòu)人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅画(huà)的(de)点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的(de)作品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出于(yú)德•美第(dì)奇家族(zú)的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最(zuì)伟(wěi)大的艺(yì)术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎影响了三个(gè)世纪的(de)艺术(shù)家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描绘马戏团(tuán)人(rén)物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚维农的(de)少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油画(huà)，不(bù)仅(jǐn)标志着毕(bì)加索个人艺术(shù)历程中的重(zhòng)大(dà)转折，而且(qiě)也是两方(fāng)现(xiàn)代(dài)艺术(shù)史上的一次革命性突(tū)破，它(tā)引发(fā)了立(lì)体主义(yì)运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期(qī)法(fǎ)国的印象学派画家(jiā)中，有个(gè)年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题(tí)为(wèi)《日(rì)出(chū)•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多(duō)雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)世界上价值最高(gāo)的十(shí)幅画(huà)

　　绘画是人们最容(róng)易接触(chù)到，也是学(xué)习(xí)成本最低的一种艺术，用手中(zhōng)的(de)一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就盘点了(le)世界十大名(míng)画排(pái)行榜，而其(qí)背后所反映的(de)历史(shǐ)和(hé)思想比中国十大(dà)名画更加复(fù)杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就和(hé)小编一起来(lái)欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你(nǐ)的(de)女(nǚ)人的画，位居世界十大(dà)名画排行榜第一位(wèi)毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是(shì)达芬(fēn)奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开(kāi)始画(huà)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，并(bìng)于1519年去(qù)世(shì)前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她(tā)是(shì)佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭的(de)成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是(shì)受其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有(yǒu)人(rén)认为(wèi)蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国(guó)的(de)景观，她有(yǒu)可能(néng)是来(lái)自中(zhōng)国的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的地方(fāng)就在于，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看(kàn)着你，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们用(yòng)科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不(bù)同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那么(me)就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之外(wài)，这(zhè)副画的经(jīng)历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文(wén)森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾终于被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂在巴(bā)黎(lí)的卢浮宫里(lǐ)，至(zhì)于画(huà)中的人(rén)到(dào)底(dǐ)是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的，他画这幅画的(de)真正用意是(shì)什么，也许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十(shí)大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他的(de)门徒们(men)分别坐(zuò)在他的(de)左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而这是他(tā)们最后(hòu)，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第二位(wèi)，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要(yào)出卖我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后，或(huò)震惊、或愤怒、或激(jī)动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是(shì)这(zhè)一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的(de)惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不(bù)了解西方(fāng)历史的人来说对82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头于(yú)画中(zhōng)所要表达的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及行为都刻(kè)画(huà)的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西班牙共和国(guó)政府的委托(tuō)，为1937年(nián)在(zài)巴黎举(jǔ)行的凳(dèng)念塌国际博览(lǎn)会(huì)西班牙馆而创作，画(huà)面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示(shì)了战争(zhēng)的悲剧(jù)和对个人，尤其是无(wú)辜平(píng)民的(de)痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画(huà)的目的是将全(quán)世(shì)界的注意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实(shí)主义风格，表现痛苦82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头、受难(nán)和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借助几何线的组合，以激动(dòng)人心的形(xíng)象艺(yì)术(shù)语言(yán)，控诉了法西(xī)斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人(rén)道的暴(bào)行，位列世界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处可见(jiàn)的(de)背景图片、装饰画(huà)等，与(yǔ)其(qí)梵高(gāo)他的作品不同，在世界十大名画(huà)排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依(yī)然(rán)会很(hěn)单(dān)纯的认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最(zuì)著名的画作之一，已成为(wèi)现代文(wén)化中最(zuì)著名的(de)画作之一，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘(pán)旋的天(tiān)空下，从庇(bì)护向(xiàng)北，左边的柏(bǎi)树被添加(jiā)到构(gòu)图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画中(zhōng)，天高(gāo)尺地间(jiān)的景象(xiàng)化作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的(de)激流所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂，山在(zài)骚(sāo)动(dòng)，月亮(liàng)、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的柏树，看起来像是一(yī)团巨大的黑(hēi)色(sè)火舌，反(fǎn)映(yìng)出画家躁动不安的情感和狂迷的(de)幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜(yè)高分辨率(lǜ)的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已(yǐ)经深受精(jīng)神病(bìng)的困(kùn)扰，割掉了自(zì)己(jǐ)的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看到(dào)了(le)他(tā)心中这世界上(shàng)最美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾(céng)说(shuō)这(zhè)简直就(jiù)是畸形，安(ān)格尔(ěr)的这位宫女的背部(bù)至(zhì)少多(duō)了三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议和抨击，然而(ér)安格尔的学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如(rú)此(cǐ)柔和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可(kě)能不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女(nǚ)》就(jiù)严(yán)格的古典(diǎn)风格去要求(qiú)，确实存在(zài)很(hěn)多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚(jiān)定自己的美(měi)学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具(jù)有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距(jù)今与规(guī)则中是无法做出创(chuàng)造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来思考(kǎo)，才(cái)能创造出新的、前所未有的(de)震撼。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术课本上就已经见过(guò)，虽然(rán)当时并不可能有人(rén)能理解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最(zuì)被人熟知(zhī)的一幅(fú)作品(pǐn)，或(huò)者说它是(shì)一(yī)组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历(lì)史中，梵(fàn)高的(de)向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚(shèn)至(zhì)成(chéng)了(le)艺术史上的(de)一(yī)座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一(yī)位伟大(dà)艺术(shù)家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把向日葵的(de)黄色(sè)画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般(bān)，细碎(suì)的花瓣和葵叶(yè)象火(huǒ)苗一(yī)样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃(rán)遍(biàn)画(huà)布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在(zài)最平(píng)常最简单的东(dōng)西(xī)中表达出自(zì)己的情感(gǎn)和艺(yì)术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗(luó)·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅画(huà)，这幅画描绘了女(nǚ)神维(wéi)纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的(de)体(tǐ)态和衣纹表现十(shí)分出色，人物与自(zì)然背景也达到巧妙(miào)的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对(duì)待(dài)一切(qiè)，她对于生活的未来不是充满乐(lè)观的信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为(wèi)他(tā)是被迫(pò)在(zài)西斯(sī)廷礼(lǐ)拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方(fāng)米左右(yòu)，是美术史上最大的壁画(huà)之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志(zhì)与力量，显示了艺术(shù)家在(zài)写实的基础上非(fēi)同寻(xún)常(cháng)的(de)理想(xiǎng)加(jiā)工，予同时(shí)代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆(lù)地上(shàng)，一手伸(shēn)向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人(rén)的(de)手指象接(jiē)电似的相(xiāng)互(hù)交流，这里表现了充满精(jīng)力的老人和年轻而(ér)美丽(lì)的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造者的权(quán)威(wēi)和被创造(zào)者的信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨于大师的(de)才华(huá)，不论在什么情况下(xià)，都能创作出(chū)世界十大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这幅画也许(xǔ)是(shì)是历史上(shàng)将(jiāng)女人画的最难看的(de)画(huà)，当然这只(zhǐ)是我等(děng)俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开创了法国立(lì)体主义(yì)的新局面，毕加(jiā)索与(yǔ)勃拉克也成(chéng)了这一画派(pài)的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来(lái)自社会各方(fāng)面的(de)嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎(hū)受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕(bì)加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟(jìng)使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到(dào)空前的发展，甚而波(bō)及(jí)到(dào)其他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极(jí)大的共鸣。