南(nán)音琵琶入门指法(fǎ)图解，南音(yīn)琵琶入门(mén)指法图片(piàn)是南音琵琶常见的入门指法有(yǒu)弹跳，技巧是(shì)手腕背(bèi)面(miàn)呈(chéng)小量外突，面板和(hé)手背面呈斜状，小指侧处的腕关节作向外前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的(de)指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来(lái)，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖(jiān)触弦(xián)，触弦面积不宜过大，速度和(hé)力度在于手指(zhǐ)，手(shǒu)腕放松，手(shǒu)指要泰国相当于中国的哪个省，泰国等于中国哪个省有摩擦(cā)的感觉的。

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　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜(yí)过大，速度和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉(jué)。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等(děng)指法，左手有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民(mín)族乐队和多种地方(fāng)戏(xì)曲、曲(qū)艺伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关(guān)节的运(yùn)动中(zhōng)，手指(zhǐ)端取势(shì)将弦身击捺在(zài)相品位(wèi)上(shàng)，使得微声，捺与前(qián)面一(yī)音大都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法(fǎ)：当右手弹出前一按音之后，接着在(zài)相品位上作(zuò)向左(zuǒ)内方(fāng)或向外方一拨，然后离开弦(xián)身，带起一个较(jiào)弱或(huò)稍强的音来。

　　带(dài)与(yǔ)前(qián)面一音大都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方(fāng)法：用左(zuǒ)手指将弦身(shēn)按在相品(pǐn)位上，用中指或(huò)名指(zhǐ)在(zài)下(xià)面搔弦发音（如(rú)用左手中指按(àn)弦时(shí)，则(zé)用无名指(zhǐ)搔弦(xián)），这是(shì)擞按音的奏(zòu)法；如擞空弦散音时，则可(kě)在(zài)左手(shǒu)食、中、名三指中选(xuǎn)择一较(jiào)方便(biàn)的指(zhǐ)头去(qù)搔弦即(jí)可。

　　擞(sǒu)弦大都(dōu)在同一(yī)条弦上进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹(dàn)挑(tiāo)类包括(kuò)弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右手(shǒu)指(zhǐ)法中最(zuì)基础、最(zuì)重要(yào)的指法。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食(shí)指指甲端（一般(bān)用与拇指相邻侧(cè)的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向(xiàng)左(zuǒ)弹(dàn)出(chū)发(fā)音(yīn)。

　　2、挑：用右(yòu)手(shǒu)拇指指甲端（一般用大指外侧的(de)指甲端）触弦(xián)，将弦向泰国相当于中国的哪个省，泰国等于中国哪个省右挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦(xián)上作连续均匀而不很快的动，每(měi)拍依曲调(diào)节奏的快慢(màn)，一(yī)般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹(jiā)弹相同。

　　但在速度上(shàng)则较(jiào)夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏(zòu)的(de)快慢(màn)，一般作八(bā)声，有的(de)作十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将(jiāng)相邻的两条弦(xián)向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用(yòng)拇指甲将相邻的两条弦向右(yòu)同(tóng)时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指甲(jiǎ)将弦向(xiàng)左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑(tiāo)右面的弦，要(yào)连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展，是从四相(xiāng)到六相；从无品到(dào)少品，从少品到多(duō)品；从用(yòng)拨子到用(yòng)指弹；从用鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦(xián)再到钢丝弦(xián)；从有捍(hàn)拨到无捍(hàn)拨；从(cóng)开(kāi)音孔到(dào)不开音孔；从下斜抱、横抱(bào)到上(shàng)斜(xié)抱，再(zài)到竖抱(bào)。

　　也就是先是琴尾侧面(miàn)半遮(zhē)面，最后是琴首(shǒu)琴颈(jǐng)半遮面(miàn)。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹(yóu)抱琵(pí)琶(pá)半遮面”也(yě)许(xǔ)是刚(gāng)从(cóng)船舱(cāng)抱着琵(pí)琶(pá)出来时（还没(méi)有坐下来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其(qí)传派的(de)形成，是因其演奏技术(shù)演奏方法和风(fēng)格特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚提高(gāo)也(yě)要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的(de)渣(zhā)余改泰国相当于中国的哪个省，泰国等于中国哪个省革反(fǎn)过来又要求演奏(zòu)技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺(yì)术的发(fā)展和传(chuán)派(pài)的形成，与琵(pí)琶乐器的发展和形(xíng)制(zhì)的变化(huà)，是相辅相(xiāng)成、密切而不(bù)可分割(gē)的。

　　各种因素的存在和(hé)发展，构成了琵琶演奏艺术传(chuán)派艺术的存在和发展。

　　参考资料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科-琵琶

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