柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民(mín)族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得(dé)世界(jiè)范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写(xiě)过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封(fēng)建生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己的创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的(de)言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够表现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸(tū)起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再(zài)由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的(de)抒(shū)情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快(ku戴choker就是m吗，戴choker什么意思ài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难(nán)以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的(de)节奏实在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。戴choker就是m吗，戴choker什么意思>

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们(men)感到(dào)了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下(xià)来(lái)，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的还(hái)会有(yǒu)活泼(pō)的(de)小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可(kě)能失去得(dé)也(yě)快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美(měi)，只能用完美来(lái)解(jiě)释(shì)！

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