韩国三大娱乐公司之一(yī)SM要被收购的新闻(wén)已经(jīng)被讨论了一(yī)个星(xīng)期(qī)，前老板李(lǐ)秀满从“被踢(tī)出公(gōng)司”到被曝贪(tān)污39亿人民(mín)币(bì)，一举一动都在(zài)微博网友(yǒu)的(de)注视下。网(wǎng)友(yǒu)戏称，微(wēi)博成了(le)SM和其收购(gòu)公(gōng)司的隔(gé)空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的(de)最终归宿如何，一个(gè)韩流(liú)时代早就已经结束了(le)，变化最大的则(zé)是韩国的女子团(tuán)体。

少女时代开创韩流(liú)“女帝(dì)”时代

2007年(nián)至(zhì)2009年间出道的女团，被称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前的(de)很久一段(duàn)时间里，韩国偶像(xiàng)团体都是(shì)“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶(ǒu)像(xiàng)团体(tǐ)为(wèi)主，偶尔出道(dào)的几个女团(tuán)也是昙花一(yī)现(xiàn)，完全没有(yǒu)机会和当时大热(rè)的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时(shí)代，开启了韩(hán)国女团的(de)鼎(dǐng)盛时(shí)期。在当(dāng)年，少女时代的(de)9位成(chéng)员平(píng)均(jūn)年(nián)龄只(zhǐ)有17岁，在出道(dào)前的练(liàn)习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一(yī)张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的白色T恤和(hé)牛仔裤(kù)，少女们俏皮(pí)清新的样(yàng)子，配(pèi)上朗(lǎng)朗上口的歌(gē)词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音乐排行榜的(de)榜(bǎng)首(shǒu)，在当年的(de)韩国三大电(diàn)视台拿(ná)到了14个第一。

很(hěn)快，这首歌带着少女时代(dài)走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女时代(dài)在(zài)当年尽(jǐn)可能多地(dì)尝试了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性(xìng)感等等(děng)。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对(duì)于国内大多数人(rén)来说(shuō)，韩(hán)流真正在(zài)中国被熟知，正是(shì)从少女(nǚ)时代在中国的繁荣(róng)开始的(de)。

事实证明，这三个女(nǚ)团也(yě)是(shì)最早将韩(hán)流输(shū)出至全世界(jiè)的韩国女(nǚ)子团(tuán)体。尽管(guǎn)在1960年(nián)代，曾有过第一批在美(měi)国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲(qū)Nobody打入美国(guó)公告牌百(bǎi)强(qiáng)单(dān)曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开(kāi)了日本市场。在(zài)以前，日本的韩(hán)流(liú)粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子(zi)组合东方神(shén)起，大多(duō)数(shù)都是(shì)女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了(le)韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年(nián)在(zài)国际上的高速发展(zhǎn)之路。

在(zài)少女时(shí)代之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都(dōu)靠实力成为了二代团中独具(jù)影响力(lì)的女子团体(tǐ)。

性感风成主流

少女时代在全世界范围(wéi)内的爆火，让她们成了第(dì)一个威胁到男团地位的女子团体，但打破男团霸榜(bǎng)的少女时代(dài)也曾(céng)遭到男团粉丝们的抵制(zhì)。

同(tóng)是SM公(gōng)司旗(qí)下的男(nán)团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司(sī)为了推动少女时代的曝(pù)光(guāng)度，让她们经常与男团互动，一起(qǐ)做节目出广告，没想到(dào)却(què)适得其反，少女(nǚ)时代被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成员(yuán)允(yǔn)儿在之后(hòu)的综(zōng)艺节目(mù)里(lǐ)回忆，2008年(nián)少(shǎo)女时代首次(cì)集体参加梦想演唱(chàng)会时，台下的观众在她们表(biǎo)演时(shí)关掉了手中的荧光(guāng)棒与(yǔ)灯(dēng)牌(pái)，静默(mò)表示对少女(nǚ)时代的抵(dǐ)制，长达十分(fēn)钟之久。这(zhè)样的“黑海”她们(men)遭遇过三(sān)次。

不过这并不(bù)能够阻碍(ài凝神静气的意思 凝神静气是成语吗)女团的强势发展，少女时(shí)代在海内(nèi)外的热(rè)度还在(zài)持续高(gāo)涨，韩国国内(nèi)的女团也开始群雄(xióng)争(zhēng)霸。随着女(nǚ)团市场的(de)竞争日趋激烈，为(wèi)了打破女粉(fěn)占绝(jué)大多数的(de)状态，不少女团开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出道的第三(sān)代女团身上表现得(dé)最(zuì)为(wèi)明(míng)显。也许二代女团还(hái)在尽(jǐn)可能多地尝试各种风格(gé)，但三代(dài)女(nǚ)团普遍着力于(yú)用强(qiáng)势(shì)性(xìng)感风打开(kāi)男(nán)性(xìng)粉丝(sī)的(de)市(shì)场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走(zǒu)性(xìng)感风、突出女性化(huà)特征的女团。

她们在着装及(jí)唱跳风格(gé)上(shàng)更博人(rén)眼(yǎn)球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装元素常(cháng)常出现在她们的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的(de)新突破。但随着女(nǚ)团服装越来(lái)越(yuè)大胆(dǎn)，也有了更多(duō)会(huì)被视作是“擦边球”或(huò)直接性暗示的(de)动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的审(shěn)核，有不少这段时期的女团(tuán)都(dōu)被打上了卖(mài)肉的标签。

性感风女团的消亡

也(yě)许是(shì)败给了女粉(fěn)丝(sī)强大(dà)的购买力，娱乐(lè)公司逐(zhú)渐发现(xiàn)，至少(shǎo)在如今(jīn)的(de)市场上，得女粉者才(cái)得(dé)天下。从(cóng)第四代(dài)开始，女子团体的风格变得更(gèng)多元。

而近年来韩国女权运动(dòng)的兴起又将女性主题叙(xù)事打(dǎ)造成(chéng)了(le)韩国社(shè)会的主流趋(qū)势。偶像产业自(zì)然也受到影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为(wèi)过去式，韩国女(nǚ)团转而迎合女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子(zi)团(tuán)体的成功和日益(yì)流行，是女性粉丝(sī)影响的。”在(zài)首(shǒu)尔延(yán)世(shì)大(dà)学(xué)教授(shòu)韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更大(dà)的营销转变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被动地接受着大众(zhòng)的(de)凝视。少女(nǚ)时代从未完全主(zhǔ)导过自(zì)己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一(yī)度被(bèi)西方媒体看作(zuò)是(shì)被造星工厂(chǎng)打造出的完美偶像。

但(dàn)如(rú)今的女团展(zhǎn)现(xiàn)出了截然不同的一面(miàn)，她们每(měi)一次露面都(dōu)在传递(dì)更(gèng)完整、更真(zhēn)实(shí)的现代女性形象。

研(yán)究韩国流(liú)行(xíng)文化的Sherman认(rèn)为(wèi)，“在(zài)西(xī)方，我们(men)一(yī)直喜欢女性凝神静气的意思 凝神静气是成语吗能够传达一些赋权的信(xìn)息(xī)，即使它是(shì)一(yī)种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自(zì)己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来的成功(gōng)正是(shì)因为(wèi)她们整体形(xíng)象(xiàng)的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在(zài)塑造人格独立的新时代女性的(de)“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里(lǐ)能产生更大利润的还是男团。一(yī)直(zhí)以来，女(nǚ)子团体的利润都低于男子(zi)团体，通常情况(kuàng)下，女子团体被视为国(guó)内团(tuán)体，男子团体则被视为国际团体(tǐ)。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数(shù)据也显示，女团的歌曲播(bō)放率最高(gāo)，但男团(tuán)的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量(liàng)超过 100 万(wàn)张，在这(zhè)18张专辑力，有13个都是(shì)由男团(tuán)或男(nán)歌手创(chuàng)造的。

流行(xíng)音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性(xìng) K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不同(tóng)的目标受(shòu)众。男(nán)团(tuán)专(zhuān)注于与忠实粉丝建立深(shēn)厚的(de)联系，通(tōng)常受(shòu)众群(qún)体(tǐ)比较有限，而(ér)女团则旨在吸引更广(guǎng)泛的听(tīng)众。

一方面，女团的音(yīn)乐更友好，更(gèng)容(róng)易唱，而且(qiě)其(qí)编舞(wǔ)容易被更多的观众群(qún)所接受。女(nǚ)团(tuán)会优先考虑本国的(de)粉丝，在排(pái)行(xíng)榜上获得成功后(hòu)，进(jìn)而取得了更多(duō)在韩国和亚洲的(de)各个舞台上表(biǎo)演的机会。而(ér)男团一直更(gèng)注重提高专辑(jí)销量，并建(jiàn)立极其忠诚且日益国(guó)际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未来很快(kuài)发生改变，一旦女团投入更多资金，她们的(de)赚钱能力(lì)丝(sī)毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在支(zhī)持(chí)那些女团上的(de)钱少。”

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