门前两棵树,一颗是枣树(shù),另(lìng)一颗也是枣树，门(mén)前两颗树 一颗是(shì)枣树 另(lìng)一(yī)颗也是枣树是(shì)“门前两棵树，一棵是枣树(shù)”一棵(kē)枣树(shù)指作者自己，另(lìng)一棵(kē)枣树指和自(zì)己有一样目标的(de)人的(de)。

　　关于门前两(liǎng)棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗树 一颗(kē)是枣(zǎo)树 另一颗也是枣树以及门(mén)前两棵树,一颗是枣树,另一(yī)颗也是枣树，门(mén)前有两(liǎng)棵(kē)树,一(yī)棵是枣(zǎo)树,另(lìng)一棵(kē)是什么(me)树？，门前两颗树 一(yī)颗是枣树 另(lìng)一颗也(yě)是枣树，门(mén)前(qián)有俩(liǎ)棵树,一棵是枣(zǎo)树,另一棵也是枣树，门前2棵树,一棵是枣树等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

门前两(liǎng)棵(kē)树(shù),一颗是枣树,另一颗也是(shì)枣树(shù)，门前两(liǎng)颗(kē)树 一颗是枣树 另(lìng)一(yī)颗也是枣树

　　该句体现了孤(gū)寂、单调的情感，还有对这种单调状况的无奈。

　　渲染了(le)一种孤寂悲凉的(de)气(qì)氛，也引导了(le)全(quán)文的主要氛围。

　　出自现代文学家鲁迅创作的一首叙事兼抒(shū)情(qíng)的散文诗《秋夜(yè)》。

　　原文(wén)：

　　在我(wǒ)的后园(yuán)，可(kě)以看见墙外有两株树(shù)，一株是枣树，还有一株也是枣树。

　　这(zhè)上面的夜的天(tiān)空，奇怪而高，我(wǒ)生平(píng)没有见过这样奇怪(guài)而高的天(tiān)空。

　　他仿佛要离开人(rén)间而去，使人们(men)仰面不再看见。

　　然而现在(zài)却非常(cháng)之蓝，闪闪(shǎn)地䀹着几十个星(xīng)星的(de)眼，冷眼。

　　他的口角上现出微笑(xiào)，似乎自以(yǐ)为大有深意，而将繁霜洒在我(wǒ)的反函数常用公式大全，反函数运算公式园里的野花草上。

　　我不知道那些花草真叫什么(me)名(míng)字，人(rén)们(men)反函数常用公式大全，反函数运算公式叫他们什(shén)么名字。

　　我记得有一(yī)种开过极(jí)细小的粉红花，现在(zài)还开着，但是(shì)更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦(shòu)的诗人将(jiāng)眼(yǎn)泪(lèi)擦在(zài)她最(zuì)末的花瓣上，告(gào)诉她(tā)秋虽然来，冬虽然(rán)来，而此后接(jiē)着(zhe)还是春，蝴蝶乱飞，蜜(mì)蜂都唱起春词来(lái)了。

　　她于是一笑，虽然颜色冻(dòng)得红(hóng)惨惨(cǎn)地，仍(réng)然(rán)瑟缩着。

　　枣树(shù)，他们(men)简直(zhí)落尽了叶子。

　　先(xiān)前(qián)，还有一两个孩子来打(dǎ)他们，别人打剩的(de)枣子，现(xiàn)在是一个也(yě)不(bù)剩了，连叶子也落(luò)尽了。

　　他知(zhī)道小粉(fěn)红(hóng)花(huā)的梦，秋后要(yào)有春；

　　他也知(zhī)道(dào)落叶的梦，春后还是秋。

　　他简直(zhí)落尽叶子，单剩干子(zi)，然而脱了当初满树是果实和叶(yè)子时候的弧形，欠伸得(dé)很舒服。

　　但是，有几(jǐ)枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤(shāng)，而最直最长的(de)几枝(zhī)，却(què)已默默地(dì)铁似的直刺着奇怪而(ér)高(gāo)的天空，使天空闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺着天空中(zhōng)圆满(mǎn)的月(yuè)亮，使月亮窘得发白。

　　鬼䀹眼的(de)天空越加非常(cháng)之(zhī)蓝(lán)，不安了，仿佛想离去(qù)人间，避开枣树，只将月亮剩(shèng)下。

　　然而月亮也(yě)暗暗地躲到东边去了。

　　而一无所有的干子，却仍然默默(mò)地铁似的直刺着奇怪而(ér)高的(de)天空，一意(yì)要制他(tā)的(de)死(sǐ)命，不管他各式各样地䀹着(zhe)许多蛊惑的眼睛。

　　哇(wa)的一声，夜(yè)游的恶(è)鸟飞过了。

　　我忽而听到夜(yè)半的笑声，吃(chī)吃地，似乎(hū)不愿意(yì)惊动睡着的(de)人(rén)，然而四(sì)围的空(kōng)气都应和着笑。

　　夜半(bàn)，没(méi)有别的人，我即刻(kè)听出这声音(yīn)就在(zài)我嘴里(lǐ)，我(wǒ)也即刻被这笑声(shēng)所驱逐，回进自己的房。

　　灯火(huǒ)的带子也即刻被(bèi)我(wǒ)旋(xuán)高了。

　　后窗的(de)玻璃上丁丁地(dì)响，还有许多小飞虫乱撞。

　　不多久(jiǔ)，几个进来了，许是(shì)从窗纸的(de)破孔进来的。

　　他们一进来(lái)，又在玻(bō)璃的灯(dēng)罩上撞得丁丁地响。

　　一(yī)个从上(shàng)面撞进去了(le)，他于是遇到火，而且我以(yǐ)为这(zhè)火是真(zhēn)的。

　　两三个却(què)休(xiū)息在灯的纸罩上喘气。

　　那罩是昨(zuó)晚新(xīn)换的罩，雪白的纸(zhǐ)，折出波浪纹的(de)叠痕，一角(jiǎo)还画(huà)出(chū)一(yī)枝(zhī)猩红(hóng)色的栀(zhī)子。

　　猩红的栀子开花(huā)时，枣(zǎo)树又要做小粉红花的梦(mèng)，青(qīng)葱地(dì)弯成弧形了……我又听到夜(yè)半的笑声；

　　我(wǒ)赶紧砍断我的心绪，看那老在白(bái)纸(zhǐ)罩上的小青(qīng)虫，头大尾小(xiǎo)，向日葵(kuí)子似的，只有半粒小(xiǎo)麦(mài)那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可(kě)怜。

　　我打(dǎ)一(yī)个呵欠，点起(qǐ)一(yī)支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们(men)。

　　一九二四年九(jiǔ)月十五日。

　　注释：

　　①他：在(zài)54初期的白(bái)话(huà)文(wén)中，不管称第三人称的(de)女性或称物都用“他”。

　　此文(wén)中的“他”、“他(tā)们”即(jí)分别指代(dài)天空(kōng)、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒冷而不(bù)舒展，冷的(de)哆嗦，发抖。

　　④低亚(yà)：低垂。

　　“亚(yà)”，通“压”。

　　⑤这是写作者深夜里一(yī)瞬间的感觉，并不(bù)是真的月亮东(dōng)移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人，使人心意迷惑。

　　⑦吃吃：形容笑(xiào)声(shēng)。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景(jǐng)申(shēn)秋》诗有“丁丁(dīng)窗(chuāng)雨繁”句。

　　⑨栀子：一种(zhǒng)常(cháng)绿灌木，春夏(xià)开(kāi)白花(huā)，极香。

　　⑩老：死的意(yì)思。

　　赏析：

　　第一段没有从较大(dà)场(chǎng)景着笔写秋夜，而是劈头(tóu)一句即以奇(qí)特的重复修辞格凸现(xiàn)枣(zǎo)树，如奇峰突兀，赫然而立，十分(fēn)醒(xǐng)目(mù)。

　　这种特写镜头(tóu)式的表现手法既强调了(le)两株枣(zǎo)树傲然独立(lì)、凛然不可侵犯(fàn)的精(jīng)神风貌，又(yòu)形成(chéng)了全文(wén)整体意境中的骨脊(jí)，特别鲜明突(tū)出。

　　第二段写深秋的夜(yè)空，作(zuò)者先(xiān)点出(chū)并且突出了(le)它的“奇怪而高(gāo)”，难以捉摸的特点。

　　然后写天空与人(rén)间难以弥合(hé)的(de)距离(lí)，突出(chū)了它对(duì)人间的冷漠无情(qíng)。

　　再写天(tiān)空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更(gèng)写出了天空的阴(yīn)险(xiǎn)狡(jiǎo)诈，对(duì)人间的(de)敌视态度。

　　最后写天空”自以为大有深意”，其实是隐藏(cáng)杀机的微笑。

　　把(bǎ)繁霜(shuāng)洒在野花草上，自然是天空对(duì)人间生命的(de)虐杀。

　　第三段作者(zhě)以简约而(ér)异常形(xíng)象的笔触刻划了小粉红花(huā)的形象，善(shàn)良、弱小而富有美(měi)丽的梦幻，她出身低(dī)微，不知道名字，而又十(shí)分柔弱。

　　这是一(yī)个可(kě)爱(ài)而又(yòu)可(kě)怜的形(xíng)象，象(xiàng)征(zhēng)了(le)当时(shí)的青年知识分子(zi)以及许许(xǔ)多多倍受(shòu)恶势力摧残压迫的弱小者。

　　第四、五自然段是对枣树(shù)的赞美，是(shì)全篇的核心。

　　作者饱含深(shēn)情，不惜笔墨塑造(zào)枣(zǎo)树这一战斗(dòu)者的(de)形象。

　　他饱经沧桑：不仅经(jīng)繁霜的虐(nüè)杀(shā)，还有(yǒu)孩(hái)子(zi)们来(lái)打枣，甚(shèn)至给他(tā)留下皮伤；

　　他清醒(xǐng)冷(lěng)静(jìng)：他知道小粉(fěn)红(hóng)花的(de)梦，也知道(dào)落叶的梦，他知道有希(xī)望(wàng)，也有困难，因而，他不靠虚妄的幻(huàn)想支撑自己，而执着于现实(shí)的战斗；

　　他顽强不屈：他认准敌人，绝不放过，“默默地铁似的直(zhí)刺(cì)着(zhe)奇(qí)怪(guài)而高的天空”及其帮凶(xiōng)月亮；

　　他(tā)坚韧(rèn)不拔(bá)：不管(guǎn)情况有什么变化，面(miàn)对(duì)顽敌“他(tā)都一意要制他的死命，不(bù)管他(tā)各(gè)式各样(yàng)地(dì)映(yìng)着许(xǔ)多(duō)蛊(gǔ)惑的眼睛”，绝不轻易退下来。

　　最后(hòu)三段(duàn)着重写小青虫，作者以饱含(hán)深(shēn)情(qíng)的笔调，称颂小(xiǎo)青(qīng)虫(chóng)为追(zhuī)求光明而不惜牺牲的精(jīng)神，虽然小(xiǎo)青虫有些(xiē)莽撞，有的被烧死，有的“在灯的纸罩上喘气”，但(dàn)作者(zhě)对(duì)它们的斗争热情充(chōng)满了敬(jìng)意，因(yīn)为时代需要的是(shì)“不问(wèn)成败而要战斗(dòu)的人们”，所以作者对小青虫(chóng)活着的表示敬(jìng)意，死(sǐ)了的表示祭奠。

　　作(zuò)者对小青(qīng)虫的(de)描写也(yě)进一步衬托(tuō)了枣树(shù)的成(chéng)熟、执着(zhe)和刚强。

　　创作背景：

　　此文(wén)写于1924年(nián)9月(yuè)的北京。

　　当(dāng)时，在帝国主(zhǔ)义和北洋军阀相互勾结实行(xíng)统治的情况下，中国北方(fāng)的(de)民(mín)主革命(mìng)处于低潮。

　　同时，“54”退潮后新文化战线发生了分裂(liè)，思想界起了巨大分化，原来(lái)“同一战阵中的伙(huǒ)伴”，“有(yǒu)的高升(shēng)，有(yǒu)的退隐(yǐn)，有的前进”，而且北京的文化(huà)界(jiè)和(hé)教(jiào)育(yù)界又掀(xiān)起一股提倡国粹、整理国故(gù)，妄图(tú)将(jiāng)青年重新(xīn)拉回故纸堆的(de)复古思潮。

　　面(miàn)对(duì)这(zhè)些社(shè)会的变故和强大的(de)统治势力，作者(zhě)鲁迅不免孤寂、彷徨，时而感到(dào)一种“成了游(yóu)勇，布不成阵(zhèn)”的苦闷，但他没有丧失勇气(qì)和(hé)信(xìn)心，一方面急切地(dì)找寻生力军(jūn)，一方面孤军奋战，坚忍地进行(xíng)反帝反封建的斗争(zhēng)。

　　这篇散文诗，正是作者在这种思想(xiǎng)情感(gǎn)所作。

鲁迅(xùn)说：我家(jiā)门前(qián)门前有(yǒu)两棵树(shù)，一棵(kē)是枣树，另一棵(kē)也是枣树。是什(shén)么意思(sī)？

　　这是(shì)一种重复的写法。

　　这句(jù)话出(chū)自《秋(qiū)夜》的第一句，先描述(shù)门口有(yǒu)两(liǎng)颗树，但(dàn)是不说都(dōu)是枣树(shù)，而(ér)是分成两次孙(sūn)并昌说，是(shì)一种特殊蔽弊的重复(fù)修辞手法(fǎ)，这(zhè)会(huì)给读者造(zào)成冲击感，也(yě)促进读者(zhě)去深思(sī)。

　　第一(yī)段(duàn)没有从较(jiào)大(dà)场景着笔写秋(qiū)夜，而是劈头一句即(jí)以奇(qí)特的(de)重复(fù)修辞(cí)格凸现(xiàn)枣树(shù)，如奇峰(fēng)突兀，赫然而立，十分醒目(mù)。

　　这种特写镜头式的表现手(shǒu)法既强(qiáng)调(diào)了两株枣树傲然独立、凛(lǐn)然(rán)不可侵犯(fàn)的(de)精神风貌，又形成(chéng)了全文整体(tǐ)意境中的骨(gǔ)脊，特别鲜明突出。

　　象征手法

　　此文通篇采(cǎi)用象征(zhēng)手(shǒu)法，以枣树和天空的尖锐对立和斗争为轴心(xīn)，精心(xīn)构(gòu)筑了一(yī)个(gè)完整的具有强烈时代特(tè)点的意(yì)象世界(jiè)，作者(zhě)以坚(jiān)韧顽(wán)强的枣树为一方，写了小粉(fěn)红花的(de)柔(róu)弱而有美好的梦幻，写(xiě)小青虫追求光明而又有(yǒu)些莽(mǎng)撞(zhuàng)，写夜游鸟令(lìng)恶势力丧胆的叫(jiào)声；

　　以天(tiān)空为(wèi)一方，写了星垦(kěn)，月亮、繁霜，象(xiàng)征了恶势力及则扒其帮凶。

　　敌我双方的象征(zhēng)物互相(xiāng)对立而(ér)又和谐统(tǒng)一(yī)，形象反映了当时社会及(jí)其政治斗争(zhēng)形势，从(cóng)而唤起了想象和联想。

　　这种用象征(zhēng)手法构筑完整意境的方法(fǎ)，是此文一突(tū)出特点。

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