雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了(le)的(de)。

　　关于雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎的竟在表(biǎo)情(qíng)达(dá)意上的作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意(yì)思(sī)等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千(qiān)古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的(de)无(wú)情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公(gōng)的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不(bù)得(dé)不(bù)去，包含了离人(rén)无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的(d国民党任公是指谁，任公指的是什么e)意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古(gǔ)人承(chéng)受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒(hán)心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人(rén)与自己(jǐ)共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此(cǐ)关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

国民党任公是指谁，任公指的是什么　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：连云港装饰公司,豪泽装饰 国民党任公是指谁，任公指的是什么