柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基以及柴可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想(xiǎng)!，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴协奏(zòu武警能打过特警吗)曲(qū)第(dì)二乐章柴(chái)可夫斯基，柴可夫斯基的第(dì)一钢琴协奏曲的风格(gé)特点等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无(wú)可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符(fú)也不(bù)该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的(de)开(kāi)头曲(qū)作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格的音律格(gé)式(shì)去套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧(mì)中，独(dú)自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里(lǐ)四(sì)处走动才(cái)能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个(gè)不(bù)善于(yú)表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵(hán)我都没(méi)有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处(chù)，去(qù)感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却(què)又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音(yīn)与音(yīn)型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调(diào)形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也(yě)充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de武警能打过特警吗)心灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(d武警能打过特警吗e)节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动(dòng)物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活(huó)的希望(wàng)充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了(le)形容(róng)词(cí)，空气的明(míng)媚意味(wèi)着(zhe)憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的(de)节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用(yòng)完美(měi)来(lái)解释(shì)！

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